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〔敦煌莫高窟传说故事〕
*篇一：敦煌莫高窟壁画故事 敦煌莫高窟的壁画故事佛的前世曾经是生活在恒河旁的一只九色鹿王.一次,有一个人掉入深水之中,仰天呼救, 正逢色鹿从河边经过,看到溺水人即将被激浪吞没.九色鹿奋不顾身将溺水人救上岸来.溺水人为了报答九色鹿的救命 之恩,起誓愿作奴仆终身为鹿王采集水草.九色鹿谢绝了溺水人的乞愿.只希望溺水人为其保守密秘,千万不要向别人告诉它居住的地方,溺水人应诺而去.这时国王的宠妃夜梦神鹿,身毛九色,双角如银,要求国王捕获神鹿,剥其皮毛做裘衣,取其犄角做拂柄.国王在宠妃的多次纠缠下,无奈张榜 悬赏:若有捕获九色鹿者,愿赐一银碗金粟,一金碗银粟,并且分国一半,共同治理.溺水人得知此事之后,忘恩负义,贪财告密,并带领国王亲自进ft捕获九色鹿.此时九色鹿正在ft林中安睡,九色鹿的好友乌鸦在树上看到围猎队伍时,赶紧去唤醒九色鹿.当九色鹿惊醒,举目四望,已被国王率领的 猎队包围了.九色鹿大胆无畏,面见国王,问道:是谁告诉我
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在这里的?"国王手指溺水人.九色鹿一见溺水人,气愤填膺, 向国王陈诉了溺水人的忘恩负义.国王听后,深为感动,谴责 了溺水人的不义行为即刻放九色鹿归ft.并下令全国:若有捕杀九色鹿者,诛连五族.溺水人从此口中发臭,身生恶疮, 人人厌恶.王妃因没有达到私欲,悲愤而亡. 微妙比丘尼受难因缘 一个已出家的尼姑现身说法,向一群刚出家不久的贵族 妇人讲述了自己前世有罪,今世报应,屡受苦难折磨,最后出 家为尼的经过. 微妙曾经是生长在一个高贵种姓的婆罗门家中的美貌 女子.成年后嫁给了一个门当户对,又聪明多才的婆罗门青
年.当他们生过第一个孩子时,父母相继去世.生第二个孩子, 与丈夫同回娘家.在回家路上,半途产子,血腥味召来毒蛇, 咬死了丈夫.微妙悲痛难忍,身背大孩子,怀抱婴儿向前行. 河水猛涨,挡住去路.微妙放大孩子在河边,抱婴儿过河.放 下婴儿来背大孩子时,孩子自扑水中被河水冲走.回头又去 看婴儿时,已被狼食.微妙失去孩子,悲痛欲绝,无奈孤身投 奔娘家.娘家失火,全家被烧死,无一生还.微妙不得已改嫁 一无业酒徒.一夜酒徒酗酒回家,微妙因刚生产不能前去开 门.酒徒破门而入,撕打微妙,并生煎刚生婴儿逼迫共食.微 妙不堪忍受虐待,被迫出逃.在路中墓园边歇息遇到一为新 丧妻子上坟的长者子.微妙感其情诚,与长者子结夫妻.新婚
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七日,丈夫暴病而死,微妙被活埋殉葬.盗墓贼半夜来掘墓, 微妙没死获救.贼头子见微妙美貌强迫为妻,不久盗墓贼犯 案,判为死罪.按国法民俗,微妙再次殉葬.不幸半夜野狼来 挖新坟,微妙再次还生.历经劫难,微妙不知怎么活下去,去 找佛祖释迦牟尼.佛祖为微妙受戒,收为弟子,并向微妙讲述了前世因缘:你的前世曾是一个富贵长大夫人.因大夫人不 生儿子,又娶了小妻,小妻年轻美貌长者宠爱.不久生一男儿大夫人嫉妒,害怕小妻儿子长大后,继承家业,因而心生恶念, 用铁针刺入婴儿脑门婴儿不几天死去.小妻怀疑是大夫人所为,前去质问大夫人发誓:"若杀你子,使我生生世世,夫为蛇杀所生之子,水漂狼食,自啖其子,自见生埋,父母大小,失火而死 ....... "你现世改嫁三次,活埋两次,就是你前世所发咒誓 的全部报应. 五百强盗成佛因缘 ---- 放下屠刀,立地成佛 印度古代摩伽陀国边境上有五百个结为一伙的强盗,拦 路抢劫,枉杀无辜,断绝了与他国的道路.国王派遣大军征剿, 强盗战败被俘.国王严加酷刑:割鼻削耳,挖去双眼,放逐ft 林.强盗在ft林中,悲哀恸哭,其声传到佛说法处.佛祖怜悯, 施法度救,以神通力,吹卷雪ft香药,使五百强盗眼睛复明, 身体康复.并现身说法使五百强盗皈依佛门,剃度出家,隐居ft林,参禅入定,最后修成五百罗汉. 须摩提女请佛因缘
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古印度满富城奉行六道的巨富长者满财 ,经过多方寻求, 多次周折,终于为自己的小儿子,找下了知友王舍城奉信佛 教的巨富长者善给的女儿须摩提(汉译善意).须摩提美貌非 凡,姿容娇艳傾国傾城之美,但也和父母一样,从小奉信佛教, 崇敬佛法三宝.满财长者把须摩提女接到家中后,按照国法 民俗宴请六千个外道师门徙这些外道师门徒赴宴时,赤身裸体,丑陋粗野,吃酗酒,不知礼法.须摩提女拒不出门接待外 道宾客引起了客人的诽议和不满 ,得罪了公婆丈夫闭门高卧, 谁都不见.满财长者为此十分愁闷.恰好一位得道高士来访, 满财长者就把此事向这位高士说.高士听后,十分吃惊,你为我们娶来佛门弟子,只要你奉信佛教,请佛来这里说法,你就办成了一件大事,你的媳妇就敬奉你了.满财长者听从好友 的劝导,让须摩提女请其尊师释迦牟尼前来赴斋说法,果然 须摩提女盛装打扮,登上高楼,焚香请佛.香烟飘到佛处,佛 知须摩提女的诚意,便同弟子们各显神通,从空飞达满财长 者家赴斋说.外道六师看到佛门弟子的神通威力,无不惊叹, 全部皈依佛门,满财长者全家都做了佛门弟子. *篇二：敦煌壁画讲述传奇故事敦煌壁画讲述传奇故事（组图）
敦煌的佛传故事壁画是我国早期连环画的鼻祖，它是描 述释迦牟尼成长出家、苦修悟道、降魔成佛以及涅槃等传记 性神话的叙事性连环画。这些壁画往往场面宏大复杂，内容
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丰富细致，叙事妙趣横生，人物细腻生动，色彩绚丽多姿， 用高度概括的艺术画面阐述朴素的惩恶扬善思想，从而成为 世界艺术史上的瑰宝。敦煌早期佛传壁画多以单幅为主，具 有强烈的西域格调和浓郁的装饰意味，隋唐后多为巨幅连环 画形式，将不同时空人物故事组合在一起，按情节突出主要 人物，叙事更加妙趣横生。
《乘象入胎》《夜半逾城》乘象入胎 夜半逾城《乘象入胎》《夜半逾城》是敦煌故事壁画中最具装饰美感的作品，描绘了释迦牟尼入胎出生以及克服艰 难寻求真谛的两个神话传说。《乘象入胎》壁画，描绘其母 摩耶夫人梦见一位菩萨乘白象而有身孕的画面：古代印度波 罗奈国，疆域辽阔，兵强马壮。国王净饭王，年老无子。一 日，国王的夫人摩耶在睡梦中梦见天空中有一人坐乘白象， 周围大放光明，普照天下，并有天人散花奏乐，由空中飞下， 之后便消失得无影无踪。夫人从梦中惊醒，告之净饭王，国 王不知此梦是否吉祥，便请相师占梦，相师说：“此梦预示 圣神已来府降胎。太子以后，在家当为转轮圣王，出家学道 当得作佛，度脱十方。”表示能仁（或护明）菩萨化乘白象， 投入摩耶夫人胎中。乘象入胎是佛传故事中最流行的题材之 一，在壁画中多有表现。
《夜半逾城》壁画的故事情节生动：释迦牟尼涅槃图太
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子在出外游观后更欲出家。太子二十九岁那年的四月七日夜 里，太子决心离世出家，急命马夫车匿为他备马，白马不忍 太子离去，前后跳踏，不愿让太子接近，太子扶拍马背，口 说颂偈，才得以上马。骑上白马，离宫而去。此时国中人均 昏睡不醒，为了不使马蹄踏地时发出声响，天神托起马蹄， 腾空而起。行至城门，在诸天的帮助下城门无声而开，太子 乘犍陟马逾城而出，开始了漫长的苦行生活。这一故事是莫 高窟佛传故事中最流行的题材，早期画面构图简单仅绘出太 子骑白马一情节，之后情节及画面有了进一步的丰富。
举哀图 《涅槃图》是敦煌故事壁画的重要内容，涅槃指灭尽烦 恼解脱生死。早期《涅槃图》用色简捷，笔触强烈，人物分 布排列简单。隋以后，《涅槃图》形成规模较大的独立涅磐经变故事，强化叙事情节，突出表现人物内心世界，整个画 面趋于写实。除《涅槃图》外，还有表现各国哀悼释迦牟尼 涅槃的故事壁画，如第 158 窟中的《举哀图》，画工们用线 描方式准确把握各国人物形象特征，不仅鲜明生动地刻画出 当时各国的人情风貌，还以写实方式准确记录不同的哀悼习 俗，是十分珍贵的民俗画史和历史人文艺术史资料。画面中 人物完全写实，嚎啕悲泣和捶胸顿足等情态被刻画得淋漓尽 致，给人以视觉上的震撼。第 158 窟的涅槃像。长 16 米， 枕右手侧身而卧，比例度，姿态自然，似睡非睡，心境恬静；
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出神入化地刻画出释迦牟尼涅槃时安详自信、泰然而往的形 象。与四周充满哀悼的壁画人物形成了鲜明的对比。这些佛 的弟子们和各国王子们中间，修行功德圆满，果位很高的神 态自然，心境平静，而果位不高的尚未脱离尘俗情思，以为 佛陀真的死了，就嚎啕大哭，击头捶胸，切鼻、割耳、穿胸、 刺腹，痛不欲生，表现了世俗的柔子之情。佛床下还有奏乐 跳舞、翻筋斗者，他们都是佛的反对派，以为佛是真的死了。
当然，佛教徒不是真的表现他们高兴，而是讽刺他们愚昧无 知。这尊优美的巨型卧佛，体现了佛教只有美的身体，才能 主载美的心灵。
九色鹿本生故事 《九色鹿》被确认是中国最早的连环画。这组故事壁画 人物众多，构图紧凑独特，特别注重人物内心活动和面部表 情刻画。该壁画通过描述古印度恒河边一只善良的九色鹿救 一溺水人却被出卖的过程，讲释了迦牟尼前世“轮回”的故 事，该连环画构图别具匠心，共有 8 个情节，画工却把故事 高潮安排在中央，引导人们在读画时最大限度地关注情节。
古印度恒河边，有一只美丽的鹿，她身上的毛色由九种不同 的颜色组成，姿态健美，动人心魄。一天，九色鹿在恒河里 奋力救起一个失足溺水者，当溺水者要报答它时，九色鹿只 是要求他保守见过自己这个秘密来作为回报。溺水者满口答 应，谢恩而去。
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豪华的宫殿里，王后梦见美丽的九色鹿，她一心想用多 彩的鹿皮做褥子，用鹿角做佛柄。在王后一再的恳求下，国 王爱妻心切，最终答应了她昭告天下寻找九色鹿。重金悬赏 之下，那个溺水者禁不住向国王透露了秘密，并给国王和他 的军队带路去猎杀九色鹿。九色鹿虽有好友乌鸦的报信，终 还是没有来得及避开。当它见到那个溺水者时，悲愤的眼泪 流下了眼角。它用人语向国王说明了一切，被感动的国王从 此下令不许任何人伤害、捕捉九色鹿。而那个溺水者因为自 食其言，顿时浑身长疮，满口腥臭。
《佛说九色鹿经》最后说道：“是时夫人者孙陀利是也。
是时乌者阿难是也。时溺人者调达是也。时鹿者我身是也。调达与我世世有怨。阿难有至意得道。”将故事中的角色和 释迦牟尼身边的人联系起来，更将他们前世的因缘一并理清。
《化城喻品》《强盗成佛》追求扬善惩恶思想 五百强盗成佛 敦煌故事壁画另一个特点，就是追求朴素的惩恶扬善理想。其中，《化城喻品》壁画和《强盗成佛》壁画是其中的 典型。《化城喻品》壁画描绘了一群人取宝时，因路途遥远 困难重重，心生畏惧不愿前行时，佛陀幻化出一座城池让大家休憩的故事。画面中ft水以线描勾勒，以青绿重色晕染， 树木勾勒笔法严谨，体现出唐代李思训一派青绿ft水的原貌。
从敦煌壁画中保存下来的这些ft水画，是宋代以后逐渐被人