马富臻
摘要：为加强新媒体时代电视新闻创新，应从主旨策划、体验式报道和情感传播上深化实践。主旨策划为电视新闻把握时代命题和讲述个体故事提供方向；
体验式报道要求记者和编辑深入田野，通过展现新闻事件的人物关系和地方特色拓展深度；
情感传播通过对悬念结构和情感元素的设置，拉近新闻与受众的距离。电视新闻的叙事实践来源于传统新闻理念的延续和革新，新闻不仅是现实的直接转述，更是基于深度观察和实践的故事讲述与情感表达。
关键词：叙事新闻学 电视新闻 体验式报道 情感传播 海南广播电视总台
媒介的技术更迭和融合发展重塑了新闻行业的竞争格局，为传统媒体带来前所未有的挑战，新媒体时代如何推进媒体转型和节目创新成为电视从业者面对的紧迫问题。2001年，哈佛大学尼曼基金会成立了叙事新闻学项目，倡导记者、作家和评论家超越“恐怖”和“温暖”的二元叙事框架，通过引入真实人物来全面报道现实生活中的重大事件。作为新闻学和叙事学的交叉领域，叙事新闻学注重在结构、人物和情节方面体现故事特征，为新闻报道提供更深刻的背景解读和更全面的事件陈述。
这种“新闻作为叙事”的理念，挑战了传统新闻规范中对客观性和真实性的刻板理解，强调新闻叙事的重点在于讲述事实的方式，而非仅是再现事实的形式。对于地方新闻业而言，电视新闻叙事中蕴含的丰富实践，为抵御“新闻荒漠化”提供机会，有助于重塑电视新闻的公共性价值。笔者基于叙事新闻学的实践原理和海南广播电视总台的经验案例，认为电视新闻需要从主旨策划、体验式报道和情感传播三个层面发力，实现叙事主题和方式的创新。
一、抓大取小，做好主旨策划
不同于流媒体平台对新闻时长和板块的灵活设定，电视新闻仍在一定程度上受到播出调度等限制，新闻编辑和记者应将主旨策划重新置于新闻叙事的起点，从新闻主题的确定、新闻活动的策划、预期社会效果的实现进行统筹规划，明确“抓大”和“取小”的策划思路。
1.从时代背景和国家语境把握叙事命题。电视新闻的叙事与脚本风格和节目主题密切相关，具有鲜明的主旨性和板块化特征。因此，电视编导和记者应当立足本地发展的实际需要和新闻节目的定位特征，有的放矢地对内容进行采写和宣传。特别是在报道国家重大方针政策的推进和落实情况时，电视新闻应当以更高要求的政治和思想站位，通过“抓大”灵活创新主旨宣传的布局。
例如，2018年，党中央决定支持海南全岛建设自由贸易试验区，支持海南逐步探索、稳步推进中国特色自由贸易港建设，为海南的发展赋予了时代意义和历史使命。着眼于海南未来经济社会发展的新起点，海南卫视于2019年推出了《潮起海之南》大型专题节目，在2021年改版后确立了《开放》《品味》《遇见》《奋斗》《纪事》五个主题叙事板块。其中，《开放》深度聚焦海南对外开放经贸交流与文化合作，记录自贸港建设过程中的诸多重大事件；
《品味》以双语旅游纪实的形式，向海外呈现海南旅游文化新发展；
《遇见》与经行驻足或投资海南的知名人士进行对话，建立起采访对象与海南自贸港的关联性；
《奋斗》展现在自贸港建设中，各行各业普通人的奋斗历程和独特感受；
《纪事》以文献纪录片的视角回顾和梳理海南在改革开放、乡村振兴、共同富裕和自贸港建设等方面的奋斗历程。
这五个板块的内容点面结合，既有深度又有广度，围绕“海南自贸港建设”的时代命题形成了意涵丰富的主题叙事。同时，节目的策划团队从周一至周五，在同一时间对不同板块的内容进行轮播，通过将自贸港建设的主题置于特定时空结构中，保证了叙事的连续性。
2.从微观视角和事件阐述个体如何嵌入结构。不同于传统硬新闻将人物、时间、地点、事件等要素作为关注点，叙事新闻倾向于呈现“如何”和“为什么”，为受众提供新闻事件解释。这就要求，不论是新闻节目还是专题节目，都应该以小切口叙述事件，把宣传材料通过“取小”转化为故事内容。
在《潮起海之南》的《奋斗》版块中，用“小故事”承载“大命题”的策划手法形成了具有地方特色的“平凡叙事”。通过对外来务工人员、返乡创业青年、来琼投资企业家的多元故事讲述，节目呈现了“新时代奋斗者”的“琼漂”群体形象，强化了观众对海南自贸港建设的认同感和归属感。
而在具体事件的报道中，要注重以小切口报道主题和人物活动之间的关联性。例如，在对地方商贸活动的报道中，传统新闻通常将成交量和参与量作为宣传指标，却忽略了事件本身的过程性要素。《潮起海之南》采用了不同策略，在报道2020年举办的“民营企业助力海南自贸港发展大会暨重点项目签约活动”时，将切入点从领导嘉宾、投资合作协议和意向投资金额，转向了企业家。通过讲述他们深入海南自贸港调研考察、了解政策优势到最终投产落地的真实故事，回答了海南自贸港“为什么能建成”和“怎样才能建好”的时代课题。
二、以人为本，深耕体验式报道
叙事新闻学对人称视角和场景沉浸的关注，与电视新闻节目惯用第一人称报道视角的传统相统一，突破了新闻采编前台和后台的界限。体验式报道要求记者不仅是新闻信息的传播者，同样也是新闻实践的亲历者和当事人，要以服务人民的信念传递有价值、有质量的新闻报道。
1.体验式报道要以合适姿态进入新闻现场。记者和编辑如果不能呈现好的新闻故事，首要原因是对新闻报道的姿态问题缺乏反思。新闻学的本质是“人”学，其所强调的人文关怀，指的是对新闻事件中的“人”的关怀。因此，在进入新闻现场时，记者应该用开放的视角和包容的姿态与新闻事件的当事人及其相关人物感同身受，用镜头记录他们的行动、态度和观点。
对于地方新闻业而言，在缺乏社会重大议题和变动性的时期，关注普通人的生活并呈现其魅力，同样是体验式报道所追求的人本思想的体现。例如，海南广播电视总台在报道“乡音海南”时，记者与海南本土音乐制作人一同外出采风，拜访海南传统曲艺大师和非遗传承人，记录他们在饭桌上的说笑以及在歌曲创作时的严肃态度。通过参与式观察的平实视角，节目记录了新闻人物的活动及其价值理念，做到了“对人的抵达”。
2.体验式报道要精准把握生动展现故事线。叙事新闻学认为，通过故事的叙述能有效整合悬念结构和个性化表达，降低新闻主题的复杂性和抽象性。电视新闻通过在事实背景下将图像信息和新闻话语进行组合，以内在关联的连续镜头实现对视觉和听觉内容的双重编辑，从而丰富了故事讲述的方式与手段。
在讲述故事的过程中，记者和编辑应从以下六个方面思考：人物是谁？他们需要什么？为什么需要这些？他们将怎样获得所需？面临那些阻力？结果如何？在理清这些问题的基础上，电视新闻可以通过编辑视觉和听觉并行的信息流突出新闻的叙事故事线，为观众营造“在场感”和“参与感”。
例如，海南广播电视总台在报道文昌市迈号中心小学特教团队时，记者和编辑使用了“他们的色彩”作为故事主题，讲述了特教老师们如何针对患有社交障碍的特殊学生因材施教，从而让他们的生命力绽放光彩。在报道过程中，记者通过影像民族志方式深入新闻田野，以参与式观察的视角追踪特教老师的日常生活和学生的长期成长过程。节目没有追求视听层面的高清晰度，而是以夜间家访等真实情节的展现，增强了观众对现实情况的理解和认同。
3.体验式报道以服务性创新性保障互动叙事。区别于中央媒体对国家方针政策的关注，地方媒体应扎根区域内社会经济发展实际，以新闻报道为抓手，服务地方发展，塑造可进入、可沟通、可理解的互动空间，通过服务性和创新性为体验式报道进行互动叙事提供重要保障。
《潮起海之南》节目组创办了海南首档双语文旅纪实电视节目《品味》，突破第三人称视角的限制，采用第一人称视角进行新闻报道，使受众身临其境感受故事发生的背景，理解新闻人物的行为动机及其背后的个人故事。在节目制作上，《品味》避免单一的解说加同期声的枯燥陈述，让嘉宾伊恩以体验者、观察者的身份融入节目。通过嘉宾的亲身体验，为观众展现可吃、可玩、可看的海南旅游文化。节目通过中外视角的流畅切换，不仅具有较强的可看性，凸显了海南文化的独特性，同时为海外观众营造了理解海南的语境，从而更好地传播海南故事。
三、巧设悬念，践行情感传播
在数字新闻业发展的浪潮中，情感叙事以其戏剧化和个性化的主要特征，已成为常规的新闻实践。新闻媒体对公共事件中情感焦点的关注，能有效拉近新闻受众与新闻内容之间的心理距离，唤起更多受众的共情反应。
1.重构在场感并激发同情感。研究表明，叙事类的新闻无论是在重构新闻事件的在场感，还是激发观众对故事人物的同情感上，均比非叙事类的新闻具有更好的传播效果。因此，记者可以通过设置悬念式叙事结构，为原本枯燥的新闻事实增添情感化色彩，提升新闻的可读性。此外，基于舆论引导的“时度效”原则，新闻记者可以通过展现新闻事件中公众的情感，积极介入焦点事件的讨论中，以此扩大新闻事件的讨论度和关注度。
2.以悬念式结构吸引注意力。在电视新闻实践中，采取悬念式的结构可在短时间内吸引观众的注意力，使其跟着电视声画剪接共同体验故事的起承转合。无论观众是否掌握事件已有的背景或对后续发展有所预期，悬念式的叙事结构都将吸引其进一步了解故事的展开及错综盘旋的人物纠葛。这也与新闻报道追求“表象背后的真实”相一致，即以层层递进、剥茧抽丝式的过程梳理突破表象，呈现事件的真实情况并解答观众疑惑。
以笔者在2012年制作的法治新闻《他为谁顶包？》为例。节目开篇仅以简洁语言介绍数月前陈某在一审后提出上诉称“真凶并非本人”的案件，近日被最高人民法院核准死刑，从而以戏剧化的命运转折和反常情境将观众的注意力聚焦于海南省东方市“3·19”故意杀人案的审理过程。在节目的主体部分，记者通过实地探访，采访犯罪嫌疑人、公安、检察官、法官等案件相关人员，深入梳理事件脉络，不断揭示案件的反常细节。在悬念结构的层层叠加和释疑过程中，最终将事件真相呈现在观众面前。但需要注意的是，悬念的产生应来自新闻事实，只是在手法上区别于传统新闻的直接叙述，而不是人为捏造文不对题的信息及情节以博取眼球。
3.聚焦情感表达呈现意义和影响。电视新闻进行情感叙事的另一个手段是聚焦于新闻人物的情感表达，进而呈现新闻事件的社会意义和现实影响。不同于报纸媒体对情感用词的敏感和克制，电视新闻以声画作为叙事手段，能更加直观地展现新闻当事人的精神状态、说话语气以及肢体动作。这种叙事方法与瓦尔-约根森所提出的“情感性的策略仪式”相一致，即在遵循客观性报道原则的同时，通过展现采访对象的发言或状态为新闻故事增加情感化色彩。
例如，海南广播电视总台在报道海口“窨井杀人”案中，笔者使用“步步惊心”作为新闻标题营造出了紧张的氛围。在故事展开中，通过监控视频的画面以及报案人、受害人和警察的阐述，还原郭某被困下水井60多小时的过程和原因。尤其是对受害人的报道，记者面对面和通过电话采访了正在医院接受治疗的郭某，听她讲述自己如何靠着井盖上滴落的雨水饱腹，以及在饥饿和恐惧的双重折磨下的内心挣扎，并使用动画还原了她遇难及获救的整个过程。
总之，通过对场景、情节、人物的细致描述，以及对多媒体技术（视频、动画、音频）的综合应用，情感化的叙事手段不仅能够为记者提供更多发挥创造力的机会并扩展新闻工作的边界，也为观众理解新闻人物提供了情感线索，使其能够以更沉浸的状态思考社会现实与公共事务。
四、结语
新闻舆论的传播力、引导力、影响力、公信力和记者的脚力、眼力、脑力、笔力密不可分，对记者和编辑的业务本领提出了更高的要求。面对新媒体的挑战，强化“内容赛道”的竞争优势成为广电行业持续创新的必然选择。立足于叙事新闻学的实践要义，电视新闻节目的叙事探索可从主旨策划、体验式报道和情感传播三方面展开。通过“大时代”和“小人物”的视角切换，电视新闻节目为观众解答了时代前进、地方发展和个人命运之间的内在联系。透过体验式的报道，故事中的人物可以被观察和感知，传达丰富多彩的个体叙事和地方性叙事。
此外，透过悬念式的故事结构和情感化的新闻采写，电视新闻能够帮助观众理解新近发生的事实，以此揭示更广泛的社会关系和文化意义。在这一过程中，电视所具有的多媒体、宽通道、高动态的媒介属性，为新闻叙事提供了传情达意的“剧场”，能引导公众参与探索社会现实并引发关注和讨论。总而言之，面向未来智慧广电的建设大格局，地方新闻业不仅要在技术上提前部署，更应在内容赛道上做足准备，以讲好故事的叙事策略推进电视新闻节目的创新发展。
作者单位 海南广播电视总台
参考文献
[1]陈英才.新媒体时代更需“碰心”的电视新闻节目[J].当代电视，2017（04）.
[2]田秀珍.策划意识是电视新闻记者、编辑的基本功[J].当代电视，2018（04）.
【编辑：马宁】
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