□高士明
观沈浩之书，时常感叹书法实是最具“姿势”之艺术。姿，态也；
态，意也。姿与态、态与意，皆为自然相表里。陆机《文赋》中以文章情意生动之美为“多姿”，指的是对情状意态最具意义时刻的把握，以之论书亦然。
古人论书，以姿为容，以势为先。蔡邕曰“九势”、卫恒曰“书势”、王羲之曰“笔势”。书法之最具“姿势”，首先在于它最能演历出身体之经验——由手臂到手腕，再到指掌之间，其形势、笔法、运指，每一部分都必须充分调动，用笔之姿势和力道须在每一运笔书写之瞬间展开，如同卫夫人所言，“点画波磔屈曲，尽一身之力送之”。
沈浩自少年时即师从刘江先生学书，在中国美术学院书法系求学时又得祝遂之先生真传，续沙孟海先生之正脉。沙老书道雄浑厚重，擅重墨粗笔，其结构空间之法不是通常所谓“计白当黑”，而是“以黑御白”，其结体内集外紧，笔画内敛，笔势激荡奔涌。在学校书法之路上跋涉经年，沈浩对先师之道有会于心，同时也自具怀抱，其作篆、隶皆下笔朴重，结体舒展，笔画外发，拉伸有度，骨力雄强；
作行书则清劲潇洒，笔意娴熟，匀净绵密。其人温柔敦厚，兼之人情练达，故其行笔运墨锋含沉静，可谓刚柔并济，书道从容。
苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》
曾巩《圣贤》
彻凡《题画兰》
一饮不辞三百杯
沈浩自幼习书，诸法皆有涉猎，近来更尝于正法中得旁通之妙，其隶中颇含篆味，行中常寓隶意。其旧时行书有如张耒之文者，波澜有余，而出入整理骨骼略显不足；
最近所作，则布局纵密横疏，结体横向取势，左右用力，运笔尤重顿挫提按，转折跌宕，遒劲之余兼得姿态妍逸之风致。近世书家横向取势者，字里行间往往难得贯通，行气不畅；
沈浩则纵笔回锋，多方牵引，通篇横斜反复，力势通畅，气势雄奇又不失悦泽。就笔墨而论，沈浩书中之最佳者，能于苍中蕴秀、于秀中得苍，秀润苍雄统而为一。
清钱泳《书学》中说：“古人之书，原无所谓姿媚者，自右军一开风气，遂至姿媚横生。”尚劲健与尚姿媚，历代书家各有所爱。沈浩作书，其运笔造势常在圆曲方直间汇合融通，或笔方而势曲，或笔圆而势直；
于转折部取圆，圆融厚重，于棱角波磔处取方，则劲道十足，再配以迟疾不一、张弛有度的节奏与韵律，故笔势便利，气脉通畅。
沈浩作书，其姿妩媚，其势雄强，中正平和之外时有凌厉飞扬。于造化无所涉，于物象无所求，唯愿践行先贤之道，执正以驭奇，合势而中节。俯仰纵横，书道从容。
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