孙振西
我面前放着一张家中老人留下的少见的玻璃底片，大小120×80毫米，画面尺寸110×73 毫米，虽然是负片，仍能看出画面上是5 名军人的合影。画面一侧是水面，5 人站在水边的栏杆旁，其中一人还把一只脚踩在充当栏杆的粗铁链上。仔细看，这竟然是一张“彩色”照片—几个人的脸部、水面、树木都上了色。画面下方的空白处，还有“3-23011五张 加血”字样。这张照片是什么时候拍的？为什么选用玻璃底片？我们通过这张底片和当时冲印的照片一起揭开谜底。
这张照片明显比玻璃底片小很多，照片上的军人身穿军绿色军装和深色裤子，脚穿皮鞋或绿色“解放鞋”，脸部、湖水、地面和树的颜色都很不自然—显然这是一张手工上色的照片。照片背面，上有“1654夏杭州前线”字样，并有铅笔写的竖向3 个名字：刘金仓、雷金奎和X 文奎（X 字认不出来）。1654多半是笔误，应该是1954，表明照片摄于1954年夏，地点是杭州，旁边的水面怀疑为西湖。至于为什么有“前线”字样，老人说当时他与照片中的几个人都是同一航校的同学，当时是空军地勤人员，在杭州机场执勤。照片背后的3 个名字正是3 位战友的名字。从照片上看，几位年轻的小伙子神态各异，性格也不同。左侧的小伙子略显拘谨，右侧第二个略矮的小伙子最为放松，左脚俏皮地横踩在铁链上，左手搁在左膝盖上，眼神灵动，显然是个机灵鬼。水面和岸边，还能看到活动的一条游船和两位老人略虚的影子。胸章、胶鞋、做栏杆用的粗大铁链、背后柱子上的圆形路灯，无不显示着1950年代初的特色。
家中长辈留下的玻璃底片。
我对这张玻璃底片产生了浓厚的兴趣，一是它是玻璃材质，很少见；
二是它的尺寸，明显大于135 和120规格，也不是大画幅的4×5 规格；
三是它是在室外拍摄的，又是大画幅，一般大画幅相机都大而重，并不方便外拍，不知道它是用什么相机拍摄的；
四是它是手工上色的，不知道在当时手工上色是否普遍？
用玻璃底片上色制作的照片正、反面（尼康Z9 相机翻拍）。
经过向相机收藏专家沈铭和中国图片社的几位老师傅请教，我终于大致得到了答案。首先，这是一张3×4 英寸的大画幅玻璃底片，这种规格的画幅在1950 年代并不少见。拍摄这张照片的相机有两种可能，一是使用3×4 英寸散叶片的相机，二是1950 年代初，很多国内照相馆都使用一种12 寸大画幅移动相机。这種相机配用分格附件，在一张玻璃底片上分格拍摄多张，冲洗后再分割开来。至于手工上色，在1950年代没有彩色摄影的中国大城市照相馆并不少见，但技术水平相差较大。比如这张照片的上色水平就很一般。
为了更好地保存这张底片，我特地在中国图片社对这张玻璃底片和上色照片进行了翻拍制作，简单修版后得到了两张高精度的照片。令我惊讶的是，这两张69 年后翻拍制作的照片无论分辨率、反差、锐度、层次都远好于原片，尤其是翻拍自玻璃底片制成的黑白照片，细节、立体感都很好，甚至可以用“纤毫毕现、栩栩如生”来形容。另一张翻拍自上色照片的图像，虽然明显不如黑白照片，但比原片分辨率、层次、色彩也好了许多。
69年的时光，影像技术有了翻天覆地的进步，而这种进步又反过来为我们擦去了历史的尘埃，把历史的细节和真相原原本本地展现在我们面前……
中国图片社用玻璃底片翻拍制作的TIFF 格式黑白图像，分辨率7221×4752，文件量196MB。
中国图片社用上色照片翻拍制作的TIFF 格式图像，分辨率4863×3311，文件量92.1MB。
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