许晓俊
为获得字形完美之艺术效果、部首偏旁之合理配合方法，历代书家论述甚多，其见解亦大同小异。清王澍、蒋衡总结前人之说著《分部配合法》，是清代书论中论述结构的经典之一，以偏旁部首为中心，讲解另外部件与之的关系。在教学应用中，教学内容有四个方面：笔画的形态巩固、笔顺关系、偏旁部首中每个笔画之间的构成关系（教学重点）、影响构成关系的因素（教学难点）。
《分部配合法》曰：“月在左者，首撇宜细而直下，后弧行尖出，有用斜者，使撇不出锋。右钩宜短，中二划化为点挑，方能向右。月在右者，首撇曲向左下，右钩长平且低，中二划接左离右，亦可化为点。”
月字旁在左边的，第一撇要细，上半段先取纵势，后半段有一定的弧度向左下出锋收笔，也可以写成斜竖的形状，使撇的收笔不出锋，如“服、肥”等字。横折钩要横短竖长，出钩要短而舍蓄，框内两横不可平行，上横可势向下，似一横点，下横为了与右部相呼应，可写成提，如“胜”字。
月字旁在右部的，撇画弧势可更大一点，伸向左下方，横略长，竖钩长挺，出钩平而长，以补足空疏，两横与左撇相接，与右横折钩相离，留出空间，也可以写成向右下斜的两个点，如“明”字。
（一）构成关系：
1.从长度上看，横折钩最长，撇第二长，两横上短下长。
2.从角度上看，撇画略有斜度，竖钩直。月字旁在左边时，上横斜上，中横略平，下横上挑，而出钩略平；
在右边时出钩略向上斜，上横上斜，中横略平，下横平或略向下斜。
3.从弧度上看，撇画有弧度，横、竖以直为主，偶见横折钩与左撇呈相背之势，如“明”字。
（二）影响构成关系的因素：
1.月字旁在左边时，右部的宽窄影响左部的构成。右部较宽的字，月字旁要窄，横不能太长，而竖同样不能太长，整字左收右放，如“脱、腾”等字。右部较窄的字，月字旁略宽而长，左放右收，撇向左伸，横略长。如“肘、胎”等字。
2.月字旁在右边的字，左右宽窄相差不大，稍有变化，如“明”字左窄右宽，左收右放，上紧下松。如“朝”字左宽右窄，左高右低，相互避让。如“朔”字左右相当，相互靠紧，左右穿插。
3.通常情况下，月字旁撇与钩下部基本齐平，如“明”字，但在魏碑中常常处理成有高低变化，如“明”字，左部与右部同宽，且右竖较长，右部撇画避让，缩撇伸竖，左放右收，横折钩出钩含蓄。如“朔”字，左部下撇取收势，右部撇则长伸至左下，横折钩则比撇高，整字中月字旁的撇画最长，位置最低，取放势，其他笔画则取收势。
4.月字旁的字，左右之间宜紧不宜松，左右之间笔画可相接，可穿插。如“期”字，左右两个部件均为上紧下松，上收下放，左右之间可笔画之相离，撇画弧度较大，伸至左点下方，撇长而弧行，尽显伸展之能。也可处理成右撇与左横相接，撇收钩放。还可以将左部上横向右伸，左右高低错位，左高右低，横在撇上，撇伸至点下，相互穿插。
5.隶书中月字旁的写法与楷书不一样，“汉隶无钩”，横折亦可分笔写成，撇的弧度较大，向左伸较多，竖则略有弧度，与撇呈相背之势。如“明、朔”等字。
6.在行楷中，月字旁在左时撇往往带钩上挑，两横点挑相连，如“肠、膳”等字。在右时，撇使不出锋或上挑微出锋，钩画伸展，内二横为相连两点，如“胡、朝”等字。
7.在行书中，月字旁在左边时，撇的形态变化较为丰富，如“腾”字，撇如竖画，上轻下重，末横变提，上挑后与横折钩相交。如“朕”字撇斜而弧度很小，如斜竖状，两横为相连的竖、挑状。如“肘“字，撇画有弧度且带钩，横折钩则不出钩，以避就变化。如“胪”字撇画斜下，回锋相叠后牵丝细带向上写横折钩，两横连写成撇提状，撇低钩高。
8.月字旁在右部时，如“朋”字，左边也是月，左斜右正。撇画以收为主，钩画放且常连笔上带后写两横，如“朝、湖”等字。也有撇、钩均出锋向左上，以求笔意连贯，但仍是撇收钩放，如“期、朗”等字。
