文/贾宏宝
目前，电视综艺节目以数量繁多与品质上乘的优异表现在国内的文化产品阵营中占有重要地位，在社会文化的生成与建构中具有广泛影响力。电视综艺节目从早期的大拼盘到如今形式内容纷繁复杂的娱乐百搭，其走过了节目文艺化、娱乐化、游戏化阶段，始终与社会文化的历史性变革紧密相连，两相呼应。电视综艺节目是由人类属性决定而进行的表征或表现现实世界的模仿性游戏，其中的音乐表演、舞蹈表演、戏曲表演等艺术行为亦为游戏。电视综艺节目通过将多样式艺术语言进行的具体游戏作为节目的内容实现了节目自身的游戏化，而游戏的规则性、竞技性与体验性特征在节目中逐渐突出成为电视综艺节目游戏化的表征。
（一）电视综艺节目文艺化
电视综艺节目游戏化发展的过程本质上是全民娱乐主观性表达日益扩张的过程，其实现的条件是社会文化变迁与经济贸易事业的发展。以《1983年央视春节联欢晚会》为例，那是一次“全民联欢”，是长期以来大众精神文化生活较为单调后娱乐成为大众普遍需要的表现。戏曲、魔术、相声、小品、戏剧、舞蹈、音乐等文艺拼盘式的联欢记忆是国内电视综艺节目发展的最基本的文艺样式。传统艺术表演的文艺节目成为了电视综艺节目的主打内容。
（二）电视综艺节目娱乐化
21世纪初，在内地刮起了港台风。近些年来，来自国外的真人秀节目，如《幸存者》《老大哥》《城市之间》等走进大众视野。文化的碰撞使得他山之石显得与众不同。以单纯游戏比拼为节目内容的文化产品显然与大众心目中高雅文艺样式的综艺节目截然不同。但在娱乐需求多样化的背景下，老牌综艺节目《正大综艺》所留下的“互动+游戏”模式演化为游戏益智类节目，如《幸运52》《快乐大本营》《非常6+1》《开心辞典》等。
（三）电视综艺节目游戏化
直到《超级女声》在国内的兴起，综艺节目游戏化的进程才得以加快推进。《超级女声》《快乐男声》的火热，宣告着“综艺+游戏竞技”的模式正式打开国内市场，并将平民娱乐式表达、游戏化狂欢的浪潮掀起并持续至今。音乐表演节目演化为音乐表演竞技类节目，如《中国好声音》《花儿朵朵》，后演变为《蒙面唱将猜猜猜》《我是歌手》等节目，实现了游戏化进阶。戏剧表演类节目演化为戏剧表演竞技类节目，如《笑傲江湖》，这档节目后来就演变为演艺人员同台专业竞技的《欢乐喜剧人》等节目。随着综艺节目游戏化的加剧，节目内容的游戏竞赛结构愈发固化。《极限挑战》《王牌对王牌》等演艺人员参与的、刺激体验式的、游戏竞赛类综N代真人秀节目的火热，标志着大众长期以来形成的对文艺类电视节目的心理期待与审美惯性已然转变。单纯的音乐表演、舞蹈表演已然无法满足大众对于综艺节目的期待。
（一）竞技与秩序：游戏化叙事规则
电视综艺节目游戏化发展的实质便是电视综艺节目形式内容的竞技化与秩序化。当团队比拼、个人竞技成为电视综艺的节目形式，你画我猜、真心话大冒险、闯关等成为电视综艺节目的叙事主体，公平的竞赛规则便成为了游戏健康可持续进行的保证。其本质就是规定性比拼强调竞技的规则性与有序性。规则约定了游戏的内容、游戏的界限与比拼呈现的秩序。游戏本身就是秩序的显性形式，象征着公平与尊严。在秩序的维持下，竞技内容是使节目内容矛盾化、情节化、脉络化推进的保障，成为了电视综艺节目的叙事主体。节目中的选拔机制、淘汰机制、复活机制、胜负机制、奖惩机制等规则性的游戏生存法则成为了竞技叙事的推动力。体验类真人秀节目中选择住处、寻觅食材、厨艺比拼；
才艺类真人秀节目的海选、排位赛、淘汰赛、晋级赛；
纯游戏竞技类节目中的撕名牌、泼水大战、积分比拼等皆是在游戏化叙事规则的竞技秩序语境下得以实现的。
（二）缺席与追逐：游戏化叙事氛围
1.烦恼逃离与在场的缺席
游戏是人类的仪式活动。游戏的经验是获得美的感受和愉悦的桥梁。在歌舞表演中，戏剧表演的投入中、亲子大赛的竞技中、你画我猜的思考中，表演者既是游戏者亦是游戏参与者。游戏时空并非生活时空，但又是生活时空的深刻观照。游戏时空中同样具备规则，但却无比纯粹。游戏的纯粹情境中，游戏者及游戏参与者、旁观者沉浸于游戏快感体验，忘却烦恼，释放情感。《极限挑战》中，生活场景、旅游胜地的场景建构与体验；
《爸爸去哪儿》中，牧羊、做饭、摘菜、捕鱼的田园气息；
《向往的生活》中，乡村音乐、田野聚餐式的愉悦感等都是游戏者与旁观者获得精神体验、审美愉悦、自我陶冶的意义生成的催化剂。
2.快感追逐与缺席的在场
游戏化叙事所营造的氛围最终走向娱乐和狂欢，而娱乐与狂欢效果营造的路径便是追逐快感。游戏比拼与竞争的刺激感、突发性、出乎意料、复杂关系、艰险处境等游戏感触，皆能通过沉浸式体验获得实现，且观众仍能够感同身受，所谓缺席的在场。体验式综艺节目的冒险元素、才艺竞技类节目的刺激效果皆是观众心理情绪波动、紧张刺激实现快感追逐的契机。游戏观众在以旁观者身份感同身受地进行着对抗性、挣扎性、选择性行为时，便通过场景还原与模拟的心理补偿激发获取同感的心理机制。此外，旁观者的窥视本身便是快感生成机制。
（三）娱乐与价值：游戏化叙事效果
电视综艺节目的游戏化发展将才艺比拼、生活体验、婚恋交友等内容囊括在内，有助于公众在快节奏的生活中减压，获得身心的愉悦体验。电视娱乐功能与生俱来，娱乐是作为公众心灵抚慰剂一般的现实需要。游戏者、旁观者等凡是进行了游戏的观感体验便是完成了对自我全面发展的完善与建构。游戏体验者，在游戏娱乐中获得情感的释放，并因为释放而去触及完美。游戏并不是只有浅薄，其同时具有规则的庄重。深切体验的另一端连接的便是自我价值的实现，进而促使游戏体验者寻求一种自由的体验与精神的舒展。
（一）同质与愚化：娱乐至死的悲哀
电视综艺节目的游戏化叙事强调节目内容的游戏竞技性、体验性与规则性。当下电视综艺节目出现了游戏内容过渡泛滥、同质化严重、缺乏营养与价值建构的问题。选秀竞技类电视综艺节目成批量出现。体验类电视综艺节目亦出现了主题内容同质化严重的问题。为了娱乐而娱乐却忽视历史真实，甚至导致审美取向的异化变形，这无疑是公众娱乐至死的悲哀。
（二）狂欢与滑稽：意义生成的缺失
部分电视综艺节目注重游戏的娱乐功能发挥，而忽略了游戏的社会价值及功用。游戏是人类长久以来的固有活动，其具有一定的文化传承功能。拼搏、坚持、勤劳、勇敢等宝贵品质便可通过高品质的游戏内容得以传达，然而，庸俗而滑稽的捉迷藏决然不能担当如此重任。以游戏类电视综艺为典型的节目将消费娱乐和情感宣泄作为节目的首要内容，而将梦想与价值置于节目意义生成的附属。公众情感的共鸣绝非浅薄的内涵、敷衍的煽情的节目内容建构就能实现。电视综艺节目在游戏化进程中引进了大批海外节目，部分海外节目在内容与价值建构上未经本土化处理，并在文化机制和历史内涵方面将本土文化养料排挤至边缘。低层次的狂欢猎奇、大众愚乐、游戏喧嚣绝非是人类游戏本能的意义所在。
电视综艺节目的首要问题是数量繁多但主题内容及形式同质化明显的问题。换言之，我国电视综艺节目在类型上多有重合，海外引进的节目也多有直接拷贝借用的嫌疑。电视综艺节目的差异化定位是解决节目同质化严重的有效路径，归其根本在于电视综艺节目的精品化意识。在创作形式上要具备室内舞台转向室外的胆量，差异化的内容思维更要体现在诸多叙事策略之中。节目价值定位、多元取材以及呈现形态等方面要有全新的改变。节目赛程设置应各有所长，形成与众不同的口味与品牌文化。
中华优秀的传统文化是国内电视文艺创作的文艺养料。立足国内的文化土壤、坚持综艺节目的本土语境是打造国内综艺精品的必由道路。中华优秀传统文化是民族血脉的印记，于公众而言具有历史使命感与文化认同感。民族元素、中国歌曲、历史人物、中国山水、民俗技艺、民间美谈、华夏美食、传说故事、少林武术、文物瑰宝等都是极具民族特色的内容素材。优秀传统文化中的宝贵品质在电视综艺节目中为公众所颂扬并在社会当下广泛传播掀起国风热、国学热、诗词文化热的路径对游戏回归文化本位有所价值。
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