蒋国娟
(宜兴 214221）
紫砂壶艺术从明朝正德年间诞生以来始终保持着良好的发展，成为中国传统陶瓷艺术品中广为人知的一种形式，寄托着中国人对于岁月静好、和谐自然的追求。创新在紫砂壶艺术发展的每一个阶段都发挥着积极的作用，尤其是进入新时代以来，人们的审美更加多元，也促使紫砂壶艺术必然朝着创新的方向发展，并在创新中充分体现紫砂壶艺术的传统魅力与旺盛活力，真正延续紫砂壶艺术的精神。
此把“鱼乐”（见图1）紫砂壶就是一件有着明显创新特色的作品，在这把紫砂壶中集合了来源于传统的稳重感与新时代的活力感，无论是造型还是装饰都非常有自己的特色，但也不乏紫砂壶的传统特征。紫砂壶的创新就是在综合个性与共性之间、连接传统与现代之上实现的，本文分析了此壶的艺术特色与创新精神，更揭示了紫砂壶艺术的创新魅力。
图1 鱼乐壶
如果说紫砂壶最独特的部分是什么，相信很多人都会脱口而出，那就是泥料。紫砂壶之名便是源于制壶所用的泥料——紫砂泥，在各种紫砂泥之中，紫红色的泥料是最经典的，呈现出的颜色极具中国古典美，此壶所运用的便是这种经典泥料。
紫砂壶“鱼乐”整件作品是棕红色的，这可以说是紫砂壶的经典颜色了，率先使此壶具有了沉稳、华美的气质，是一种源于五千年历史文明的底气和源于广袤土地的风度。醇厚的色彩如华美丝绸包裹着壶体，表面是光滑、细腻的，有明亮的光泽，独有“清水出芙蓉”的洁净与清爽之美，这就是紫砂泥的独特美感，结合了陶的朴素与瓷的精细，呈现出的是令人舒适又觉得相当可亲的感觉，比一般的艺术品多了些温度，这便是紫砂泥的经典魅力。
此件作品从造型设计开始便“不走寻常路”了，作者采取了方圆结合的理念，在实际操作中是方圆特征“平分秋色”，形成对比，整体上看壶身部分就如同小鱼的身体形状，形象又稳重，体现了紫砂壶的气质特征和作品的创新特征。壶身首先分为清晰的四个面，宽度明显大于高度，整体微扁，重心更稳。壶身以中部最宽，顶部与底部则偏小，构成上下对称，看起来就像是两个梯形嵌合而成，壶的结构感、层次感也由此得到了强化。作者对于壶身的棱角进行了调整，将之拍打得比较圆润，所以壶身在线条上便呈现出弧度美感，这是圆器的突出特点之一，与方正的造型相融合，产生了刚柔并济的美学效果，这不仅是创作意图的体现，也反映了中国人对于“中和”与和谐境界的追求。壶身顶部的壶盖方方正正，体现出标志性的方器特征，其严谨与端庄与壶身形成了反差效果，使作品更加俏皮、有趣。壶盖、壶身与壶底部的三个层次也非常清晰，可见作品结构的精确。壶身左侧中部镶嵌圆筒形的直嘴，口部有圆线装饰，就像是小鱼的嘴巴一样。把手为倒三角形，精美实用，与壶嘴、壶身形成了良好的配合。
作品的造型设计是非常独特的，创作塑造出了抽象的小鱼之型，也正是这种抽象使作品体现出艺术效果，而透过造型看结构则可见紫砂壶创作的严格要求和紫砂壶艺术稳重、耐看的品质。
此壶中的装饰有两处，一处在壶钮，一处在壶身中部，两处都可以用“活泼”来概括。首先，壶钮是一只圆圆胖胖的小鱼，是作者采用雕塑技艺打造而成的，小鱼的身子很是圆润，两侧有小小的鱼鳍，小小的头部上有精明的大眼睛，尾部明显有翻折的痕迹，体现出小鱼的力量，所以这不是一只静态的小鱼，而是跃出水面的活泼小鱼，彰显着生命的魅力。有了小鱼，就要有浪花来搭配，因此在壶身中部设计了一条波浪的纹线装饰，并在装饰两侧用金色的小斑点加一点缀，表现的是那闪耀着光芒的浪花。小鱼和浪花配合，便具体地表达了“鱼乐”的主题，展现了此壶的趣味。此壶中的装饰均是以传统技法打造而成的，体现了紫砂壶装饰工艺的特色和创作的本领。此把紫砂壶有雅致的一面，更以活泼可爱之气吸引着人们，小鱼跃出水面也隐喻着紫砂壶艺术发展的势头，优秀的传统工艺与文化则是紫砂壶创新的重要支撑。
紫砂壶的创新必须是建立在优秀传统的基础之上的，否则便无法展现出紫砂壶特有的民族魅力。此把“鱼乐”紫砂壶无论是在造型、装饰还是结构的配合上都相当完美，它既是一次创新的尝试，也是一次优秀的示范，展现了紫砂壶艺术创新的魅力，也让人们对紫砂壶艺术的未来更加期待。
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