徐玉莹，田彩云
（景德镇陶瓷职业技术学院，景德镇， 333000）
景德镇作为世界瓷都，是在我国元朝时期开始逐渐确立的。在元朝前期，全国的制瓷中心并不在景德镇，就拿两宋时期就有五大名窑，分别是河南的汝窑、官窑、钧窑，以及浙江的龙泉窑，加上河北的定窑，可见这五大名窑都不在南方的景德镇。而真正确立景德镇的国际地位，都是在元朝时期青花瓷的创造。这一时期景德镇发现了丰富的高岭土，因为高岭土有着良好的可塑性和坚韧性，加上利用高岭土烧制的瓷器白如玉特点。高岭土它的硬度可以让陶瓷匠人开始制作大件。从此，景德镇的青花瓷开始声名鹊起，并享誉全球，从此全球的制瓷中心逐渐由之前的五大名窑逐渐被景德镇所取代。景德镇开始统揽全国的制瓷生产，打破了各个地区都有产瓷区，景德镇开始一枝独秀。洁白细腻的高龄土，有着良好的可塑性和耐火性。高龄土对于制瓷来说是一个跨时代的作用，从德国人开始将高岭土用英文表示之后，世界各国开始认识到中国景德镇运用高岭土制瓷的优点。这足可说明我国人民在制瓷这件事情上被国内外同时认可。从古至今，我国的陶瓷艺术发展也可以看出，我国的陶瓷艺术，它毫无疑问改变着世界陶瓷文化的格局，也改变着我国人民的生活，也逐渐影响着世界人民的生活。世界上没有任何一个国家，像中国一样有如此灿烂的陶瓷发展史，而且陶瓷艺术曾经一度为我国的艺术文化以及经济建设做出重大的贡献。在元朝至鸦片战争期间，中国景德镇所创作的陶瓷艺术作品，不但为我国的人民创造了价值和提供了高端的陶瓷作品，也为世界各国输出了优秀的陶瓷作品。比如中国著名的外销瓷：文章瓷、克拉克瓷、徽章瓷等定制陶瓷作品，就为欧洲各国的贵族阶层提供了奢华生活的器皿装饰。
1911年，清朝衰落，历经千年的封建君主专制结束，但随之而来的也是我国历经半个世纪的混乱，直至1949年中华人民共和国成立以后，才开始稳定，陶瓷艺术也在这起开始慢慢发展。而在之前的50年，甚至1840年至20世纪末这100多年的时间，中国都处在一个被欺凌、战乱的时期，因此，这期间中国的陶瓷艺术和陶瓷制造业都可以说是停滞不前的，只有极少数量的烧制。这100多年期间，中国的陶瓷艺术可以说出现了断层。出现断层的原因也是因为中国自鸦片战争以后，历经了100多年的战乱史。被西方列强国家的侵略，使我国成为半殖民地半封建的国家。陶瓷艺术直至1949年中华人民共和国成立之后才开始有发展。而在这100年时间里，有关我国的陶瓷艺术的记载基本没有载入史册，从众多文献中也查找不出相关的记载，可见没有太平和安稳的环境，艺术是无法发展。这100多年里，从各个博物馆中所收藏的作品也主要是传统的陶瓷艺术，而且几乎没有任何的变化。几乎没有重要的陶瓷论述及文献在国外大学和博物馆中可以查阅。可想而知，这100多年里中国陶瓷艺术是停滞不前的。
自从1949年中华人民共和国成立之后，我国开始百废待兴，各行各业逐步恢复生产，景德镇陶瓷也开始恢复生产。但这一时期的陶瓷主要是以生产日用瓷为主，因为经过百年的战乱，中国迫切需要进入现代化建设。先要解决人民的日常生活问题，因此茶具、餐具等日用瓷开始大量生产，而日用瓷在艺术形式上相对薄弱，因此，这一时期主要以实用性的日用瓷生产为主，但也有少部分的艺术瓷，期间的艺术瓷也主要是以烧制小件的花瓶、瓷板为主，在艺术上还是以中国传统式的装饰形式为特色。
自改革开放后，现代陶艺和传统陶瓷艺术相比较起来，可以说当代陶瓷艺术是一股清流，而且这股清流不断受到西方古典艺术和西方后现代主义艺术的影响。西方的这种艺术形式为中国当代陶瓷艺术家由传统陶瓷艺术向现代陶艺的转变方式提供了参考性。从此，一批有着中国陶瓷史学基础的艺术家开始探索现代陶艺的发展。主要以姚永康、吕品昌、周国桢、刘远长等陶瓷艺术家为代表，他们不满足经典的传统陶瓷艺术而进行现代陶瓷艺术的探索。他们这一批人为后来的现代陶瓷艺术发做出重要的贡献，也影响着国内各个高校陶瓷艺术专业的发展，学者们的探索也从研究他们的艺术创作开始。
二十世纪末在浙江杭州举办了一次中国青年陶艺家邀请展，这次展览中展示我国当时最新的当代陶艺艺术成果。从这次展览中可以看出学院派的力量在我国传统陶瓷艺术中的突破，这次展览出现许多精彩的现代陶艺。从此，很多关于讨论我国应当举办具有国际影响力的陶瓷竞赛，在这次展览后出现众多呼声。众所周知，20世纪30年代意大利“法恩扎国际陶瓷竞赛”、20世纪50年代在欧洲成立的国际陶艺学会（IAC）、 20世纪60年代开始美国的国家陶瓷教育委员年会（NCECA）、20世纪80年代中期国际公认的日本“美浓国际陶瓷竞赛”、20世纪90年代韩国“京畿道世界陶瓷双年展”等国际陶瓷艺术比赛和展览一直主宰着世界陶瓷艺术的话语权，他们虽然也属于亚洲国家，但并不代表中国。这就给了我国的陶瓷艺术家思考，作为一个陶瓷大国，该如何进行接下来的陶瓷之路。虽然不少中国的陶瓷艺术家在国际陶瓷艺术大展中，凭着自己的才华和实力都能参加展览并获得大奖，从而确立了自己的国际艺术家身份。比如朱乐耕先生，刘建华先生，他们的作品在国际陶瓷艺术大展中都常常见到，他们自身的艺术作品在国内外也有很大的影响力。他们在获奖的同时，也不断地呼吁着中国举办这类具有影响力的陶瓷大展。除此之外，也越来越多的高校年轻艺术家通过这些国际陶瓷艺术大展中脱颖而出，不断展示出当代中国陶瓷艺术的学术成果。而代表中国在国际展览中取得现代陶艺成果的，有很大一部分都是来自景德镇，大部分是来自高校的教师和学生群体。从此，以学院派为代表的师生群体现代陶艺家。开始认识到中国现代陶艺也应当崭露头角，也应该在世界创造影响力。因此，在全国各地的呼声下，以学院派为代表的陶瓷艺术家集体呼吁应当让我们这个制瓷大国。恢复昔日的荣誉和地位，这就需要不断的当代陶瓷艺术家不断地努力，不断的交流，不断地创新。
“世界瓷都”景德镇，景德镇陶瓷自古以来就是东方和西方文化艺术交流的重要媒体，这也是我国通过不同的陶瓷艺术与西方各国进行文化和艺术的交流。因为世界文明因不同而互鉴，因互鉴而发展。毋庸置疑，景德镇一直以开放、包容、共享的态度为世界陶瓷艺术做出贡献，也吸引着众多的国内外陶瓷艺术家前来景德镇潜心创作。2019年国务院批设景德镇国家陶瓷文化创新试验区，可以看出国家重视景德镇陶瓷艺术的发展，这是以国家层面推进陶瓷文化发展做出重要的决定。之后，有责任感的艺术家和学者开始敏锐地察觉到需要通过陶瓷文化再次打造一个具有中国话语权的陶瓷艺术中心，将中国陶瓷艺术的精神和文化价值再次推向具有全球性的高度。因此，由景德镇市政府和景德镇陶瓷大学主导联合世界各地的陶瓷协会共同举办了“景德镇陶瓷国际艺术双年展”。通过策划和举办两年一届的国际性学术大展，把景德镇与世界更紧密地联系在一起，打造中国瓷都对外文化交流新平台， 通过大规模、高质量的“景德镇国际陶瓷艺术双年展”，可以展示我国经过改革开放40多年来现代陶艺的成果，也可以收集我国国内中青年艺术家的优秀作品，因为是国际性的大展，也可以将景德镇作为“世界瓷都”这块品牌重新打出去，让更多人知道。
2019年，国务院批复设立景德镇国家陶瓷文化传承创新试验区，是国家层面推进陶瓷文化发展的战略性眼光和策略。因此，在景德镇从事陶瓷艺术的艺术家们应该担任起责任，无论是以学院派为主的师生陶瓷艺术家群体，还是外来艺术家群体以及从事陶瓷生产的陶瓷企业家，包括景德镇本土陶瓷世家和陶瓷艺术家，都应当为景德镇未来陶瓷艺术添砖加瓦，因为景德镇历经千年的窑火至今未熄，不断创造一个又一个的辉煌。而我们作为后人，应该效仿景德镇前人的工匠精神和匠人楷模，继续为景德镇陶瓷艺术的发展贡献一份力量。除此之外，景德镇还应该大量举办具有国际性的陶瓷艺术文化交流和陶瓷艺术作品展览。可以通过高校和事企单位联合举办具有一定高度的陶瓷艺术展览，因为只有这样才能吸引更多的国内外艺术家前来景德镇进行参赛评比，因此就能让更多的人知道景德镇陶瓷艺术。还应该开放陶瓷交易市场，营造好和谐的营商环境，让景德镇陶瓷艺术销往世界各地，才能让景德镇陶瓷艺术走向国内各个地区以及世界各个国家。
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