赵德发 赵宏兴
赵宏兴（以下简称兴）：赵老师您好，首先感谢您对《清明》的支持，用优秀的作品支持我们，也很感谢您接受我们的专访，让我们有机会了解您的创作。每个作家都在长期的创作实践中，形成自己的文学观念，请谈谈您的文学观念。
赵德发（以下简称赵）：感谢宏兴主编几年来多次向我约稿，抱歉的是我忙于长篇写作，没能完成。今年初冬终于有空。贵刊让我享受“名家新作小辑” 的待遇，我还是很感激的，所以必须认真写作，奉上我自己满意的稿子。
我的文学观念是这样的：文学是人类的一种精神活动，可以用来表达对世界及宇宙的理解与探索，反映人类社会的样貌与结构，表现多姿多彩的人类行为与心理。我喜欢文学创作，一生只做这一件事。
兴：现实主义是文学的主流，产生了许多伟大的作品。您作为秉持现实主义创作的作家，创作了诸如长篇小说《经山海》这样具有时代意义的精品力作，请您谈谈新时代我们应当如何更好得书写现实主义题材？
赵：时代洪流滚滚向前，每一个人都不可避免地置身其中。身为作家，要比一般人更敏感，更多思，既要把握新时代的总体特征，又要理解其本质内涵；
既要了解宏观趋势，又要获知微观细节。更重要的是，要用历史眼光去观照，去表现，让作品有纵深感、厚重感，经得起历史的检验。
兴：故乡对每个人的精神家园。福克纳有著名的 “邮票那样大小的故乡” 观点。在您最初的作品中，多数是以您生活的故乡作为创作中心，能否谈谈齐鲁文化对您创作的影响？
赵：我的家乡在鲁南丘陵地带，广义上的沂蒙山区。我生于兹长于兹，受到家乡山山水水的滋养，好多作品都以沂蒙山区为背景，以家乡人物做原型。齐鲁文化在山东大地上氤氲两千多年，对人们的心理与行为产生了很大影响。但我的家乡离鲁国近，更多地浸染了儒家文化。在过去，儒家文化与宗法制度相结合，形成了一种存在久远的 “超稳定性结构”。但进入二十世纪，这个 “超稳定性结构” 还是涣散了，消解了，历史巨变令人唏嘘。当然，中华文化基因绵延不绝，经历了一段消隐期再度活跃，成为一些人的精神支持。我有多部作品反映这个变革过程，有代表性的是系列长篇小说 “农民三部曲”《缱绻与决绝》《君子梦》《青烟或白雾》。
兴：这些年，年轻人的就业问题受到广泛关注，尤其是大学毕业生已成为我国就业工作的重点群体。《美人鱼》这部作品中，您把目光投向了新时代下年轻人职业困境和就业观念的转变，而且写到了中外从事美人鱼表演的年轻人，一改过去写乡村题材的传统，关注城市里年轻人的世界。请您谈谈创作经过。
赵：2019年夏天，我在日照海洋公园看过一场美人鱼表演，表演者都是外国人。我对这个团队产生了强烈的好奇心，想采访她们，了解她们的来历与故事。但因为当时较忙，没有顾上，几个月后疫情爆发，她们回国了。我不想放弃，去年联系一位在海洋公园工作的文友，到那里采访了当时最接近美人鱼表演团队的几个人，后来又采访了日照本地的一位美人鱼教练。我才知道，这个行当 “水很深”，有许多专业知识和精彩故事。我还了解到，学美人鱼已在国内一些城市中悄然成风，有些人还当上了职业美人鱼。
我早就知道年轻人的就业难度，前几年我为曲阜师范大学担任兼职硕士研究生导师时，经常听到求职的学生自嘲 “考糊了”。我在小说中安排了一个本科毕业的女生“考糊” 之后，学美人鱼减压，进而成为职业美人鱼，在展池中实现了人生价值。从她身上可以看出，年轻人就业观念与途径的多元化。小说中写到俄罗斯、乌克兰几国美人鱼，也会让读者对她们在2022年春天的命运产生猜想。
我还知道，我国老一辈知识分子读中学、大学时多是学俄语，读苏联文学，唱苏联歌曲，这种外来文化深深影响了他们的世界观与审美取向。悲催的是，有人当年将俄语讲得滚瓜烂熟，到老、到死也没有与俄罗斯人用俄语交流过，成为他们的终生遗憾。我写了二爷爷这位老教师，靠出众的俄语能力赢得了班花的芳心，八十岁时才与俄罗斯美人鱼有了一次说话的机会。这个旁逸斜出的情节，所产生的历史感是我想要的。
兴：我发现您的创作有一个现象，经常涉及到地理知识，在《人类世》里还安排了一个地质学教授。这次，您在散文《分水岭》里，讲述了自己对地理的热爱。请谈谈您是如何理解地理在文学创作上的作用。
赵：地理不仅仅是一门知识，更是一种世界观。地球的形状与外表，地球的大气圈、水圈、岩石圈、生物圈、土壤圈……让我从小着迷。岩石圈涉及地质历史学，那些区分地质时代的 “金钉子”，更让我想入非非。我在野外看到一块石头，无论是火成岩、沉积岩还是变质岩，都对它的前世今生产生遐想。我写长篇小说《人类世》，就借地质学老教授焦石的视角，表达了对地球现状与未来的深切担忧。
从去年开始，我写长篇纪实文学《黄海传》，又对海洋地理进行了一次深入研读。我读了许多参考文献，还在黄海西岸做实地考察，从长江口走到鸭绿江口。地球上的分水岭也是我多年来关注的，每到一处都慨叹大自然的神奇造化，于是就用一篇散文写了这种感受。然而，地球那么大，我却走得少，只好借助地理书、地球仪、卫星地图频繁“神游” 吧。
兴：作家的创作灵感最忌讳重复，这也是一个难关，您的作品题材涉足的领域多变，每部都堪称精品力作，您是如何寻求到突破口的？能否谈谈您在艺术创新上的探索？
赵：“每部都堪称精品力作”，您过奖了。回头看我四十多年来的作品，也有不少次品，但我经常转换题材是事实。我的写作以农村题材起步，本来想一直写下去的，但完成了 “农民三部曲” 之后想法变了，因为我不想老戴一顶 “乡土作家” 的帽子，想涉足别的领域，满足我的好奇心与创造欲。于是，就有了表现传统文化的《双手合十》与《乾道坤道》，有了被一些评论家归类于生态文学的《人类世》，还有了讲述海边故事的《经山海》等作品。
寻求突破口，是每个作家孜孜以求的事情，但寻到寻不到，这要看创新意识、认知能力、敏感程度如何，有时候还要碰运气。《参考消息》2011年刊载了一篇报道，说国际地层委员会开会研讨要不要将地质年代由“全新世” 转入 “人类世”，我读后大为惊讶：这是地质历史的改朝换代呀！我从此对这件事密切关注，恶补地质历史学，经常思考有关问题，于是就写了一部《人类世》。看到报道，这是一份机缘。但光有这一份机缘还不够，还要看你的心上装没装接收天线，能否产生心灵振荡。
兴：这些年来，您创作了许多长篇小说，而且每写一部就红一部，您的创作秘笈是什么？年轻人如何走出创作的困境。
赵：迄今为止，我写了九部长篇小说，数量不多，也不是您说的 “写一部就红一部”。但这九部，有八部是在出版之前发表了的，发表的刊物有《当代》《人民文学》《中国作家》《大家》《作家》五家，问世后被《长篇小说选刊》（包括该刊前身《小说选刊·长篇小说增刊》）转载的有三部，被其推介的有两部。
您问 “创作秘笈” 是什么，我这里没有，只有逼迫自己的一种狠劲儿。1998年，我在出版了《缱绻与决绝》之后，写了一篇创作谈《就这么逼一逼自己》。文中有这样一段话：“作家的天职是创作，创作的真谛是创新。一部长篇小说的创作，更应体现作家的创新意识与能力。你或是能够表现一种别人没有表现过的生活；
或是表达一种别人没表达过的思想；
或是你创造的艺术天地比别人的更为广大、恢宏；
或是你对本质的把握比别人更为深刻、恰切；
或是你塑造出当代文学画廊中没有过的人物；
或是你创造出一种新颖的文本形式……总之，不管是姚黄魏紫还是环肥燕瘦，你的长篇小说放在当代长篇小说文库中，应该与众不同，应该为当代文学的绚丽添上一笔。如果你的长篇不能给中国当代文学增添点什么，那你就不要写它！” 这篇小文发表后，遭到一位同行的当面斥责，嫌我把话讲得太绝。但二十多年过去，我还是没有改变这个观点。你想，我本来就没多少才华，如果不逼迫自己刻苦上进，我还是我吗？
我是 “50后”，垂垂老矣。回头看看，“后浪” 踊跃。年轻作家的创作基础都很强，充满锐气，才情勃发，如果能够长期保持对文学的激情，在创作上不懈努力，一定会绽放出美丽灿烂的浪花。谢谢！
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