王维新
有一位著名女作家曾经说过，写作会上瘾的，就像抽烟的人一样，烟瘾犯了，不抽几口，就感觉非常难受。爱好写作的人，常常有想写作的冲动，好像不写点什么，感觉生活里缺少什么似的。人们对他的评价是爱写。
爱写不等于会写、能写，写什么，怎样写，这里有一个非常重要的问题，那就是你对自己的写作如何定位。常常有些朋友忽视这个问题，走了许多弯路，延缓了自己成功的时间，自己也变得没有信心了。有的人写诗数十年，没有大的建树，非常苦闷，一个偶然的机会，他改写散文、随笔，却获得最大成功。有的人写了许多小说，但是发表不了，出版不了，压在抽屉，像石头一样压在他的心头。一个偶然的机会，上级戏剧调演，征集剧本，他小试牛刀，却一炮走红。
每个人的阅历、情趣、爱好、性情不尽相同，寻找最能发挥自己潜在优势的定位，是走向成功彼岸的桥梁。我有一个编剧班的同学，她原来是外企白领，生了孩子以后就辞去了原来待遇丰厚的工作，想居家当全职作家。她问我，写作能不能养家？我说，那要因人而异，如果你是知名作家，你是畅销书作家，不要说养家，你还可以登上作家富豪榜。如果你的作品一般，发表的量不是很大，要想用写作养家，那是一条不归路。
她发给我她的两篇作品，我详细看了，觉得她写的都是一个年轻母亲对孩子的爱恋和期望，作品写得比较传统，表现手法平铺直叙，没有多少社会共鸣度。根据她的个人情况，我建议她写一些适宜妇女和青少年阅读的散文，这样可能成功的几率高一点，但是，我不主张她当全职作家，那样会把自己弄到非常尴尬的境地，建议找一份工作，首先解决生活问题。业余写作，把它作为一种爱好和休闲方式，对它不要期望值过高，写作承载不了作者许多的愿望，毕竟人的精力有限，生命的长度有限。她听了我的话，在一家音乐培训学校上了班，看到她的散文频频发表，我替她高兴。
有的文友出名心切，好像只要说自己爱好写作，自己就是作家了，他写的文章，既不是通讯报道，又不是文学作品，给人感到像给哪个企业和地方做广告似的软文。这样的文章牵强、做作、虚假，如何能入编辑的法眼。我觉得，如果，你立志想当作家，不要写边缘化的东西，选准自己的定位，或者诗歌，或者小说，或者散文、随笔，当然如果你精力充沛，也可以各个文体都涉猎。天津的大作家冯骥才就是写作、绘画、古村落研究三栖奇才。
千军万马涌上写作这条羊肠小道，谁能胜出，谁能拔取头筹，关键看你的作品是否是大家心中有，人人笔下无的精品，能否引起关注和青睐。有的文友基础知识太差，但是，自己不能客观地对待自己的弱项，就连什么是通俗文学，什么是纯文学都没有搞清楚，也好意思大言不惭地在网上以作家自居，贻笑大方。
做什么生意吆喝什么，既然我们要搞写作，就不能叶公好龙，只把写作当成一种招牌和由头，而必须潜心研究生活、研究时代、研究人物，感悟出自己独特的真谛，以真情实感去和读者互动。
定位是一个方向性的问题，选择正确，会取得事半功倍的效果；
选择错误或者不去选择，会让你的写作徒劳流血叹无功，这样的案例比比皆是，不可重蹈覆辙。
寻找最具潜质的定位，要对自己的经历、天赋、性格、受教育程度、家庭环境有一个客观、准确的分析，有时候，自己是当事者迷，请朋友帮你分析，不要怕别人说你的缺点，找不到自己缺点的人，永远只能是原地踏步，不会有大的飞跃。
写作的终极目的，是作品得以发表，受到社会的认可，如果，你的作品发表不了，就不能与读者对接，只能是自娱自乐的自乐班式的写作，没有多少社会意义和文学价值。
时光在流逝，当生命的智慧在完成对社会形态、时代特征、人们的生存状态和情感天地的探寻之后，你会觉得寻找最具潜质的定位，对于你的写作会产生深远的影响，会使你感到自己突然进入了一个新的境界和层次，回望过去的写作苦闷期，感觉那好像是别人的事情，与自己没有关系。
写作是思考的结晶，立意是文章的灵魂，定位是写作进入佳境的光明大道！
2021年的春天，我受邀担任一家征文活动的评委，阅读了大量的参赛稿件。这些稿件五花八门，有名家写来的，也有业余作者的投稿。看了这些稿件，我五味杂陈，深深地感到当前文坛有一种带有倾向性的问题，值得我们高度注意和深刻反思。
怎么写？写什么？这个问题对于一个有良知的作家来说，是常思常新的永恒主题。我感到，有些作者写作的动机不纯，为征文而写征文，本来，他不熟悉这类题材，又没有如此的生活积累和独特的发现，没有感同身受的生命体验，硬着头皮硬写，便是奔着征文的奖金而来的。诗歌不像诗歌，没有诗的意境和诗意，没有内在的韵律；
散文不像散文，都是七拼八拼，从网上下载的标语口号，使人感到虚假、蹩脚、粗制滥造。这种写作态度，不仅带坏了文风，而且使读者对作家的印象大打折扣，这是失败的选择，是一种错误的写作道路。
还有一些作者群体，专供报纸副刊稿件。前些时候，我在几个群里看到，他们交流如何投副刊编辑口味和时令需要，编撰假稿，以赢得那可怜的稿费。一个二舅，一会儿是老红军，一会儿是老党员，一会儿是抗美援朝的爆破手，一会儿又摇身一变，成了抢险队员、消防战士、抗疫勇士，不知他的二舅活了几个朝代。还有人将几年前甚至十几年前发表的应景稿件，改头换面又投给报纸副刊，这不仅是对读者的欺骗，也是对编辑的亵渎。这种胡编乱造的做法是极其有害的，必须“封杀”。
有的人为了某种利益而写作。暴发户富裕之后，花钱请人把自己描写成救世主，这些人大多为公序良俗所唾弃，他们为富不仁的做派在某些文人的笔下成了漂白的光荣册。还有的企业和地区，为了提高知名度，邀请作家去采风，他们若有值得颂扬的事迹，倒也可写，只是有的人只有金钱，没有社会公德，他们让作家为自己树碑立传，评功摆好，有的是为了主官升迁，有的是为了当什么会长，不一而足。凡此种种，皆不可取。
作家要坚守自己的人格底线，围绕小人物、大情怀、正能量观察生活，塑造典型，歌颂真善美，鞭挞假恶丑，多为科技精英唱赞歌，写出英雄人物的家国情怀和时代脉动，帮忙、鼓劲，不添乱。不写应景文章、不写谄媚文章、不写虚假文章、不写抱怨泄气文章，不为恶人恶行涂脂抹粉，不为五斗米而折腰，我们是灵魂工程师，要潜移默化廓清社会风气，扶正祛邪，担当起社会责任。只有这样，才能无愧于我们伟大的时代，无愧于人民作家的光荣称号。
秦国丞相李斯说过，“泰山不让土壤，故能成其大；
河海不择细流，故能就其深”。能在细节之处守住自己底线的人，才是真正的有德之人。真正的善良，都是悄无声息的。
良知、正义、德行，是一个作家必备的基本素质。我们在谋篇布局的时候，要考虑写这篇文章，对于读者、对于社会有什么益处，别人从文章中能得到什么美的享受和思想的感悟。古人的“读书破万卷，下笔如有神”为我们提供了典范，我们要读书，要观察社会，要深入思考，发现生活的真谛、人生的意义，去营造一个让人可读可信、可圈可点的精彩世界。
坚守作家的人格底线，必须与粗俗、恶俗告别，必须摒弃封建迷信和精神垃圾，把人们的注意力和关注点，通过优秀的作品，引导到正确的人生轨道上来，颓废低级趣味要坚决舍弃，这是对社会负责，对青少年负责，也是对祖国和民族的兴旺发达负责。
周末的时候，和几位文友小聚，一位老诗人对我说，他从1958年开始写诗，到现在已经半个多世纪过去了，现在写东西，往往下不了笔，不敢轻易落墨，唯恐重复自己，唯恐重复别人，唯恐质量太差，让人耻笑。不像那些初学写作者，洋洋洒洒，一会儿写几首就投出去。写作是一件严肃的事情，不是儿戏，作品在意识形态是要起教化作用的，如果我们传播的是正能量，是美好的品德和情感，那自然对社会是有益的；
如果我们传递的是腐朽没落的生活方式，那就是对社会的犯罪。特别是不能写损害国家、民族利益，伤害民族团结的东西。这是我们的政治底线，必须始终如一地坚守。
老一辈的作家，在坚守人格底线方面，为我们做出了光辉的榜样。如今文学被新媒体挤对到边缘地带，成了小众的奢侈品。如果，我们再不重视作家的人格，文学的品质，社会的责任架构，我们迟早会被读者淘汰。
日本作家川端康成在《临终的眼》里说过：“我以为艺术家不是在一代人就可以造就出来的。先祖的血脉经过几代人继承下来，才能绽开一朵花。”文学是一个积累、发展的漫长过程，谁也不是文学发展的终结者。
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