◎裴姣姣
太极剑创世于明末清初，太极剑是基于太极拳和古代剑术，通过后期改造发展而形成的独特风格。其独特的运动展现了太极哲学的阴阳、无极等范畴，其基本思想是道“生”自然。而自然指的就是本然状态，“骨弱筋肉而握固”，融合道家思想后，剑的锋芒毕露逐渐衍生出形刚内柔，太极剑风格更加突出行云流水。
中国传统文化中书法讲究线条美，而太极剑正是融入了这一智慧，多种套路名称的来源与动作的搭配简直是相得益彰，习练者与剑合一，意动形随，身如游龙，剑似银蛇，《独异质》载“吴道子作画请裴昱舞剑‘走马如飞，左旋右抽，掷剑入云’竟使吴道子作品放射出巅峰的异彩”，招式中体现的神韵，形神中展示的魅力，充分体现了习练者与剑合一的精湛技术。
太极剑被赋予一种特殊文化，也衍变出文武技法练习，“文剑配有剑穗称‘百兵之秀’，武剑没有剑穗”。太极剑风格特色经杨露禅传至京城，风格特色更加凸显太极剑的刚柔并济，阴阳转换的协调，“云剑、点剑、挂剑等”技术动作，在原有技术特点基础上将节奏与动作幅度的调整，展现出太极剑飘逸潇洒的大方柔美。技击对抗时的“截、刺、挑等”技法运行，更是展现古代剑法的果敢与刚毅。太极剑的独特风格既传承了武术技击剑法的刚，也融合了民族文化柔的特点。
和式太极剑基于和式太极拳“轻柔圆活合顺中平”特点编排，技理相合形成独特太极剑风格。和式太极剑不仅融合古剑法技术，更寻求剑与“道法自然”理念合一，其特点主要突出为“耍”，和式太极拳理讲到“精、气、神一元化，始终要求自然、松柔、轻灵，像顽童玩耍那样随便。”虽与其他剑法相比有独特风格，实际上也是强调审美迥异，这些特点由动作名称即可发现，“神龙摆尾、快马加鞭、金鸡点头等动作名称”中提到的关键字“摆、鞭、点等”，都在暗示其动作特点不同韵味。不论身形转向哪个方向，剑随神走，身与剑合，无论进退侧移，身形与剑始终合一，不偏不倚。突出和式太极剑舒活本真，神意自然的特点。
（一）剑与身合，身与剑应
和式太极剑第二式“穿膛剑”，见图一中左脚向左前方45度移动，成左弓步，左手持剑，右手剑指随左手同时向左前方掤起，立身中正，不偏不倚。在图二中接着第一个掤起的动作，身体右转，左手持剑，右手剑指随左手同时向右后方转动接剑，重心右移动成右弓步，屈膝松胯为下一动作准备。图三中演示出转体动作，松胯立腰，右手持剑，同时裆走立圆，屈膝下沉重心在右，剑随重心下沉时外旋，为下式前刺剑的动作做好蓄力。由图四中，观察到，裆走立圆，蹬右脚发力至膝关节过渡到大腿提膝，转腰同时移动重心至左脚，此时剑随身体同时外旋内收至腹前，随后蓄力将下盘蹬地的力量与上肢合为一体前刺，力达剑尖。由此可见，和式太极剑的风格虽有自然圆活，但仍具备“形神合一”“剑与身合，身与剑应”的风格特点。（图1-4）
图1
图2
图3
图4
（二）纵横反侧，虚实转换
和式太极剑第十三式“云剑”，见图五中右手持剑，成右弓步，左手剑指在腹前，右手持剑从外向内随着重心移动，同时剑指随着剑尖方向，重心移动同时剑随身体向右侧移动，剑尖的方向随着身体侧移同时蓄力转换重心。观察图六中接着蓄身，转移重心同时剑随身体画立圆，剑刃朝上，重心右移左脚虚步点地，屈膝松胯为下一动作准备。图七动作中剑随重心移动，重心向身体左侧移动，松胯立腰，屈膝下沉重心在左，剑随重心下沉，保持剑身平衡，重心在左右脚虚步点地，为下式前刺剑的动作做好蓄力。由图八动作中，裆走立圆，蹬左脚发力转腰同时移动重心至左脚，此时剑随身体同时内旋内收至腹前，左脚后插腿45度，同时蓄力将下盘蹬地的力量与上肢合为一体，向身体斜后方下刺力达剑尖。整体动作的流畅度，步型的虚实转换，身体随重心移动的配合，要求剑与身体之间达到协调一致，一动无有不动，处处走圆，环环相扣，体现出和式太极剑“纵横反侧，虚实转换”的风格特点。（图5-8）
图5
图6
图7
图8
（三）衔接活顺，流畅不滞
和式太极剑第十七式“跃步刺剑”，见图九中右手持剑，成左独立步，左手剑指扶持右手持剑手背处。在腹前蓄力，右手持剑从外向内立圆旋出，随着重心移动，身体向前带动，蓄力蹬地同时剑指随着剑尖方向，重心移动右脚同时剑随身体向前跨步移动，剑尖的方向随着跨步同时蓄力转换重心形成图十。迅速蓄身收剑至胸前，剑尖由身体跃起时上挑，目视前方，四肢蓄力于空中，目的是为了迅速挑开对手器械，给对手一个猝不及防的惊吓，形成图十一。剑身随后随着重心下沉，迅速上右脚跟左步，蹬右脚发力重心落至右脚左虚步点地，此时剑随身体蓄力将下盘蹬地的力量与上肢合为一体，向身体斜后方下刺力达剑尖。屈膝松胯，剑尖随步法平刺形成图十二动作。整体动作的流畅度，步法灵活，身体随重心移动的配合，收放自如要求剑与身体之间达到协调一致，体现出和式太极剑“衔接活顺，流畅不滞”的风格特点。（图9-12）
图9
图10
图11
图12
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