电视 (Television 、TV）指使用电子技术传送活动的图像画面和音频信号的设备，即电视接收机，也是重要的广播和视频通信工具，最早由英国工程师约翰·洛吉·贝尔德在1925年发明， 以下是为大家整理的关于威海市安全生产法电视知识竞赛专题片6篇 , 供大家参考选择。
威海市安全生产法电视知识竞赛专题片6篇
第1篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
大型电视专题片《幸福的港湾》解说词
片头：
《幸福的港湾》样品已经我局审查，根据《音像制品管理条例》和《音像制品出版管理规定》，内容符合国家有关规定。
——湖南省新闻出版局
幸福的港湾
（ 解说词）
撰稿 ：骆炬
进入21世纪初叶，随着全球产业分工格局的不断深化，东南亚已成为世界经济战略布局和争夺的重点区域。近年来以资源富集和海上能源大通道而引起举世关注的北部湾，正处于这个敏感区域的核心地带。神奇美丽的北部湾，似乎在一夜之间，变成了一颗璀璨夺目的明珠；国务院批准实施《广西北部湾经济区发展规划》的战略举措，更使这颗明珠闪耀全球。
于是，我们这个孕育在中国经济增长第四极的故事，就自然而然地从珍珠说起。
一、沧海遗珠
这棵古榕到底经历了几个世纪,我们无从了解，我们只看得见他用垂地的白胡子，梳理着岁月的沧桑，正慈祥地陪着又一茬采珠女，笑看她把脸上的红云，织进手中的渔网。
这个地方叫合浦，现在隶属北海市，而过去，北海不过是她属下的一个小渔村。
明末清初，大学问家屈大均曾到此考察，用充满诗情画意的笔触，写下他的所见所闻：“儿女抱珠筐，细珠弃不取。珠母肉微红，色似海棠乳。盖蚌蛤食月之光以成珠，珠者月之光所凝。故色白。其肉亦白而有微红，则月之一阳也……蚌蛤实月之光于腹而成珠于唇，故尝吐之以自媚也。”这真是一段极优美的文字，虽不大科学，但却把经学易理和东方审美情趣，恰如其分地揉进了珠圆玉润之中。蚌蛤吐珠以自媚，此说古已有之。难怪南汉后主刘鋹要在廉州设媚川都，置兵八千专事采珠，这是朝廷直接派军队管理合浦珠业的开端。其实，从商汤王的“四方令”，到秦始皇的开凿灵渠打通湘漓桂水系，再到汉武帝的以合浦为起点开通海上丝绸之路，都是为了把合浦南珠，纳为朝廷贡品。
屈大均指出：“合浦珠名曰南珠。其出西洋者曰西珠，出东洋者为东珠。东珠豆青白色，光泽不如西珠。西珠不如南珠……”写到此，屈大学者忍不住诗兴大发：“中秋月满珠同满，吐纳清光一一开。明月本为珠作命，明珠元以月为胎。”
好一个“以月为胎”！以至文人雅士，从此把女人怀孕，称作“珠胎暗结”。可是，我们倒宁可更喜欢唐代诗人李商隐的“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”因为从奴隶社会到封建社会，代代采珠人无不以自己的血与泪搏采珍珠，而它却最终成为了王公显贵的掌上玩物。只有新社会的阳光，才让沧海明珠浮出水面，显现出魅力四射的无穷风韵，为改革开放的社会主义市场经济，奉献出它应有的光彩。
2008年1月14日，《广西北部湾经济区发展规划（2006—2020）》获国务院批准实施，中国经济增长的第四极，正式起步。从此，盛产珍珠的北部湾本身，不也成为了一颗耀眼的明珠吗？的确，这是镶嵌在印度洋北岸、大中国南岸、沟通东中西、面向东南亚的一颗璀璨夺目的明珠。因为她的地理位置太重要了。“她是连接东盟、东南亚多区域的重要水陆通道与国际经济合作平台。”因此，党和政府已把她的开放开发提高到了国家战略层面，决心在短时期内以最快的速度，把她打造成“拥有17亿消费者、近2万亿美元生产总值、1.2万亿美元贸易总量的经济区。这将是世界上消费人群最多，经济规模仅次于欧盟和北美的第三大自由贸易区。”
屈大均不乏远见地继续写道：“……还珠之郡，媚川之都，沉珠之浦，禺珠之乡，珠玑之国。生其地者，人多秀丽而文，是皆珠胎之所孕育者也。”“……珠无光以月为光。故珠内有景，皆月之景。月生于日，珠生于月，而人物又生于珠。”屈大才子的锦绣文章可谓字字珠玑，把物华天宝、地灵人杰的关系写得惟妙惟肖，再一次对“珠胎暗结”一词，作了生动传神的演绎。然而，这并不妨碍我们同样被唐代莫宣卿的诗句“长川含媚水，波底孕灵光”所陶醉，因为发思古之幽情，恰好激荡出我们讴歌新一轮改革浪潮的灵感，使我们烛见了一个新生事物在广西沿海“十年珠胎暗结”的孕育过程和波底灵光。
个新生事物，便是国家从新加坡引进的，以消费资本化理论为指针的消费投资经济模式。
据参加博鳌论坛的权威专家透露：中国的这最后一块沿海处女地，将试着采用与以往30年迥然不同的全新开发模式，试行金融体制创新，拉动消费投资的经济引擎，撬动民间资本的巨大板块，引进消费资本化的全新理念，“带入国家资源，促进民间、国际资本在广西的堆积，找到中央、泛珠三角和广西利益的最佳组合点，”找到国家利益与东盟国家利益的最佳组合点，为21世纪具有中国特色的社会主义市场经济由实体经济向虚拟经济、由效益增长向价值增值、由商品贸易向金融贸易的全面转轨，开辟一条改革开放的金融体制创新之路，找到启动内需的新的经济杠杆和经济腾飞“井喷效应”的起搏器，正式启动中国经济增长的第四极。
在合浦，有一个秘密鲜为人知。这里位于亚洲大陆偏南端，属北部湾西海岸，地处南亚热带，面邻浩瀚的热带南海，气流受典型的季风型海洋性气候影响，因而春夏与秋冬的风向正好相反：秋冬刮东北风，春夏刮西南风。由于受季风控制，南海海流呈秋冬向西南漂流，春夏向东北漂流的有趣规律。海流与风流的一致性变化，为推动中国的海上往来和开辟海上丝绸之路，创造了得天独厚的自然条件。我国东汉商船，正是借助了这种典型的冬风冬流，每年秋冬从合浦港扬帆启程，开往东南亚、南亚和欧非等国；次年春季又借助于夏风夏流返航归家。所谓冬去春来，寒来暑往，这真是上帝的安排苍天的垂爱，为神州儿女炎黄子孙，预留了这么一块风水宝地。
三千年过去，弹指一挥间。当共和国新一轮改革的春风终于撩开北部湾神秘的面纱，一个幸福的港湾，便显露出她美丽而迷人的笑容，她既是具有海纳百川胸襟的世界第三大自由贸易区和金融贸易区，也是企业经营由面对产品市场到面对资本市场，由内部管理型战略向外部交易型战略转移，进行产业结构调整的国际创新型经济试验区：更是体验消费投资理念，广募社会闲散资金，运用团队营运模式，使更多的“一部分人先富起来”，提前进入小康社会，最终实现共同富裕目标的新经济改革特区。
二、珠还合浦
孕育珍珠的地方，也和珍珠一样美丽而珍贵。俗话说：“黄金有价玉无价。”那么，在信奉金本位的市场经济条件下，该怎样衡量珍珠的价值标准，怎样把握珠乡的价值取向呢？
《盐铁论·力耕》记载：“珠玑……一揖而中万鐘之粟也。”这说明环北部湾出产的珍珠十分珍贵，一捧珠值粟万鐘。明代宋应星的《天工开物·珠玉》记载：“凡中国珠必产雷、廉（合浦古属廉州）二池。……自五分至一寸五分者为大品。小平以覆釜，一边光彩微似镀金者，此名珰珠，其值一颗千金矣。”珍珠既不能御寒又不能裹腹，为什么价值千金？【王放明】“因为这里面除了实用消费价值外，还有心理消费价值和文化消费价值，用现代市场经济的关键词表达，就叫‘虚拟经济价值’。而货币经济的本质正是虚拟经济。‘钱非万能’，但‘没钱却万万不能’。在以货币为价值衡量的经济社会，我们决不能对以虚拟经济为本质的消费投资一无所知。”
相传在盛唐时期，有一位合浦商人带着一批珍珠来到长安。他邀来几位朋友，告诉他们一个新的游戏规则。这几位朋友弄懂玩法之后，都高高兴兴地每人掏出十两银子，分别买一串珍珠。按规定，这串珍珠只能自己配戴（消费），不得转卖（销售），但每人都可叫几个人来，以同样价格各购买（消费）一串珍珠，同样不得转卖（销售）他人。然后以此类推，直到形成一定规模后，合浦珠商便把每串珍珠10两银子的一部分拿出来，按照某种游戏规则，把这部分利润返还给每一位买珠（消费）人。于是，头几位朋友各得到了一百万两银子的巨额报酬，按规定退出这场游戏。以后的新百万富翁也按规定出局。就这样，一大批百万富翁相继诞生；而合浦珍珠，也从王候将相的朱门，走进了千万寻常百姓家。
“这是一种智者的游戏，这种利用消费使价值增值的模式，用现代术语说，就叫消费投资。”
无独有偶，一百五十年前的1859年，美国哈佛大学的两名犹太学生，也发现了这个游戏规则，不同的是，他们用茶叶替代了珍珠。这种游戏规则隐蔽运行了19年，才逐步明朗化，以至后来竟为美国的西部大开发立下了汗马功劳。【肖建林】“战败后的日本经济复苏，也是仰仗了消费投资的经济发展模式。这种拉动经济开发的动力源和加速器，使得新加坡、马来西亚、罗马尼亚等国家的经济迅速崛起。”
中国西部开放开发经济发展策略研究室指出：“这个面积达42.5万平方公里，人口1255万的现代经济区是目前中国最大的国际、国内多区域的合作经济区。早在十年前这里的发展已初见端倪，而它的经济引擎却是消费投资。这个被称为经济起搏器的消费投资模式在北部湾开花结果，也是中国走向资本市场的重要标志。”
广西来宾，这个地名以前对于中国人来说还相当陌生。但无巧不成书的是，这里的版图看上去竟像是中国内陆版图的微缩版。十年前，当国家消费投资项目落户到这里的时候，不知是纯属巧合呢，还是别有深意。反正这里没有工业；商业和服务业也很落后，甚至很少有人光顾此地。但短短两三个月内，就如同一个贫血的人突然注入一腔活血，这里的旅馆业，餐饮业和房屋租赁业迅速发展起来。结果一业旺带来百业旺，当地人民迅速致富，年收入一下子比往年提高了好几倍甚至几十倍。第三产业的繁荣反过来带动了第一产业和第二产业的繁荣，工业和农业获得了跨越式发展的勃勃生机，充分显示出了消费投资经济引擎的神奇功力。紧接着，消费投资项目推广到玉林、崇左，这里马上产生了翻天覆地的变化。消费投资这个“经济腾飞的起搏器”，真是令国人眼界大开。
2006年3月，广西北部湾经济区管委员成立，自治区政府考虑到北海市的重要地理位置，于4月13日成立了北海市北部湾经济区委员会，与此同时，消费投资项目分流到北海，在不到两年的时间里，这里的各项指标有如急剧升温的水银柱一路攀升，迅速跃居全国第四位，经济增幅竟达到30.8%，超过全国平均增幅的三分之二！
“消费也是资本。如果你是一名普通消费者，不单购买的服务和产品物有所值，而且还能从企业中获得持续的利润，为自己积累更多的财富。”“如果你是一位企业家，你就可以从中找到扩大市场和解决资金短缺的办法。”“如果你是一位领导，你就可以找到解决本地区经济发展瓶颈问题的金钥匙！”
可以预言，国家率先把消费投资模式引入北部湾经济区的开放开发，定能在短短的两三年内，完成把北部湾建设成“10+3”自由贸易区的既定方针，使她成为一颗创造跨越式发展伟大奇迹的南方明珠，成为吸引中外投资者创造巨额财富的幸福的港湾。
国家财政科学院研究所所长贾康指出：“消费资本化理论完善和发展了市场经济理论，是当代市场经济的理论创新。”原国家体改委副秘书长冯并进一步指出：“消费资本化理论是解决地方和经济发展中资金和市场问题的新思路新方法。”全国社会学规划委员、中央党校校刊总编辑陈高桐更是明确肯定：“消费资本化理论是当代经济学的重要命题，是引导二十一世纪经济学未来发展的一个方向。”
那么，这种消费投资模式的魅力到底何在呢？
三、珠联璧合
我们还是从珍珠谈起。
中国有“买椟还珠”的典故，带有颇强的讽刺意味。但以今人的眼光看，真正有本事的，正是那种连盒子也能卖出好价钱，甚至比珠子贵十倍几十倍的人。谓予不信，请看如下事实：
一张邮票，看过信就扔了。可有人把它收集起来，若干年后却卖到几十万甚至上百万元一枚的天价。一包香烟，抽完了盒子随手丢进字纸篓，可香烟的包装同样是收藏界的宠儿，其珍品也可让人一夜致富。还有火柴盒的火花收藏交易，其火爆程度并不亚于炒股……所有这些，都早已不是新闻。问题在于，它对于普通消费者，到底有什么意义。
其实意义可真是太大了，就因为它叫虚拟经济。而虚拟经济即将成为21世纪的主流经济。每一个跟不上时代潮流的人，都有可能在竞争中遭到被淘汰的命运。问题就这么现实：如果大家都不关心或不懂虚拟经济，就有可能应了美国第三届总统托马斯·杰裴逊的警世名言：“……直到有一天早晨当他们的孩子一觉醒来的时候，他们已失去了自己的家园……”
既然虚拟经济与我们的命运生死攸关，那么，怎样才能理解和把握虚拟经济呢？
还是得从珍珠谈起。一颗细小的珍珠并不值钱。屈大均在《广东新语》卷十五中说：“重一分者银六倒，二分者四十倒……合八百颗而成一两者曰八百子，则十倒；合千颗成一两者曰正千，八倒。其重七分者为珍，八分者为宝，故曰七珍八宝，其价则莫可定云。”也就是说珍珠越大越值钱，一旦成为税珠、葱符珠和稗珠，需千颗才成一两，价钱不过一颗二分珠的五分之一。然而，如果将千万颗珍珠串连起来，不也照样富丽堂皇雍容华贵吗？
同样道理，一位普通消费者，显得渺小无助。但千万个消费者联合起来，不也是蔚为大观的消费群体吗？进一步说，假如消费者们忽然悟到自己才是市场的主体呢？这就是消费资本化理论应运而生的群众基础！消费资本化理论诉我们：商品生产不能产生价值，商品流通也不能产生价值。商品只有被消费者购买之后才能产生价值。哦，原来消费者才是真正的上帝、市场的主宰！如果内需启而不动，生产过剩的危机随时可能发生。如此说来，是顾客决定着厂家和商家的命运，是消费者制约着投资者！
于是这中间就有了商量的余地，有了共存共荣的前提，有了唇亡齿寒生死相依的觉悟基础。原来集腋成裘，消费也是一种资本；原来散珠连串，消费者也是投资者。于是有人提出了消费投资理念，有人开始了连锁消费行动，迫使投资者与之联盟以赚取利润抽成。结果由于减少了层层中间环节，双方都赚取了巨额财富，搏了个双赢格局的满堂彩。消费者与投资者喜结良缘，这真是一种绝妙的珠联璧合！
好事才刚开始。更大的好处，更深远的意义还在后头。
【大讲堂，主持人慷慨激昂】“据经济学家樊纲等人的调查，2000年底全国资本总额约为38.5万亿元，而国内居民个人拥有的资本竟达22万亿元，占资本总额的57%。到2003年，中国人民银行公布的城乡存款已超过10万亿元，当年的国内GDP也不过是10万亿元。也就是说国内有近60%的资本没有参与GDP增长的投入。”而资本只有在运动中才有活力，才能有效增值。一方面，国内储蓄过剩，近半数以上的资本成为了“死钱”；一方面，国外资本乘虚而入，大有外资侵吞中国之势；与此同时，国内资金大量外逃——从1990年至1996年，中国国际收支平衡表上的长短期资本流出共1842.48亿美元。储蓄过剩和资本对流的怪现象，直接威胁着民族产业的生存、社会主义市场经济的健康和中国维护上层建筑稳固的经济基础的发展。谁对此掉以轻心，谁将为此付出惨重代价！
“长期以来，内需‘启而不动’，国内民间资本‘盘而不活’。这种现象如听之任之或悬而不决，势必导致国家经济的高增长越来越仰仗于吸引外商投资来支撑。如国内储蓄长期不能转化为投资和有效产出，加上地方政府引资行为的非市场化，那么，国家将陷入巨大的债务危机而不能自拔。拉美国家的前车之鉴不能不引起我们的重视，一批有识之士的‘拉美化忧思’感叹，并非杞人忧天。”
原来，国家毅然引进消费资本化理论和消费投资运作模式，决非心血来潮的一时之举，而是应对国外商品倾销、资本入侵的深谋远虑和基本国策！
由此可见，形成中国自己的既是消费主体也是流通主体同时又是投资主体的社会主义市场基础，正是经济基础与上层建筑的“政治联姻”。这，难道不也是一种珠联璧合吗？
四、双重壁垒
拔河，是一种蕴含哲理的体育运动。1、所有的比赛都不排除平局的可能，唯独拔河例外。因为无论双方怎样齐心协力，总有一方败北。2、不管对立双方如何咬牙切齿，但结局总是乐呵呵的——没有双赢，但有同乐。3、拔河的双方，总是反方向用力，对立的统一瞬息万变。一旦平衡打破，总有一方人仰马翻。
这使我们忽然想到：一场空前规模的国际拔河对抗赛，也在紧张地进行着。无声。拔绳跨过地球的两端。谁输谁赢，让明白人把心都悬到了嗓子眼上。
最近流行一本畅销书叫《货币战争》，它披露了国际金融寡头正磨刀霍霍，准备动手（或早已动手）开切中国金融市场这最后一块大蛋糕。该书指出：“国际银行家大举进入中国的根本战略目标有两个：控制中国的货币发行权和制造中国经济的‘有控制的解体’，最终为建立一个由伦敦——华尔街轴心主导下的世界政府和世界货币扫平最后一个障碍。”
“这种描述令人毛骨悚然。事实真有这么可怕吗？有。因为八年前我们已加入世贸组织；因为从三十年前开始，我们就一直在致力于招商引资；更因为我们的模式，是以GDP增长为导向的经济发展模式。”
为什么钞票越印越多，咱口袋里的钱却越来越少？为什么收入在缩水？为什么物价在膨胀？为什么“刁民”住洋房？为什么“良民”在流浪……【王放明】“当华尔街的银行家们终于成功地让‘货币本位’取代了‘金本位’，并且成功地将美元变成了国际结算货币之后，他们就控制了美国的货币发行权和商品定价权，进而把硬通货币（金银）变成了债务货币（数字），驾轻就熟地玩起了通货膨胀的游戏，‘从而通过通货膨胀的手段向人民隐蔽征税，不露痕迹地进行抢劫和偷窃人民财富。’”
“也许有人庆幸，那可怕的一幕好在发生在大洋彼岸，与我们无关。但是且慢高兴，这本书告诉我们：当1万亿美元的外汇储备让人们欣喜之时，8万亿元人民币必须增发出来购买这些‘沉重的美国白条’。”也就是说，外国人欠我国一万亿美元，美联储可以随时增印一万亿美元流通，这实际上是等于给我们打了一张“白纸条”。为了冲抵这张“白纸条”，我们就得增发8万亿元人民币进入银行系统，而我国居民存款也不过是十来万亿元人民币！相当于居民存款80%的新货币进入了流通，原来的1元钱，就变成了两毛钱，我们银行帐户上的存款，不知不觉地大大“缩水”。这叫物价怎能不膨胀，货币怎能不贬值……
如今，华尔街的金融大亨们正在把日益膨胀的债务货币危机向世界各国转嫁。中国虽说不是他们的首选，但却终于成为了“最后一个障碍”。所以经济学家们惊呼：“债务，债务，还是债务。人民币正在迅速滑向债务货币的深渊……”
“和久经沙场的国际金融寡头较量，中国的金融界就好比是小孩子和拳王泰森比拳击。即便是玩拔河，结果也是不言而喻的。然而，我们‘惹不起总躲得起’，避实就虚，以守为攻，未必就无胜算的可能。”
这就是我们以不变应万变的老办法：水来土淹，火来墙挡。当然这一堵墙已不是土砖垒砌。用什么呢？用金砖，用硬通货，用市场自然进化而来的黄金白银做壁垒，以阻挡扑面而来的债务货币的燎原烈火，坚决捍卫和恢复稳定了世界市场数百年的“金本位”体制。
这就是我们所应要筑的第一道墙——风火墙。
“社会主义市场经济面临的第二道难关，是国外商品的蜂拥而至和直销大军的长而而入。”
“目前，在国门之外，有无数双眼睛在盯着中国完全实行WTO条例的最后期限。到了那一天，中国将兑现自己对世界的承诺，全面开放零售业市场，并实行无店铺经营（即直销业）。于是，国外产品将如潮漫涌，直销大军将把‘价廉物美’的商品送进中国寻常百姓家。”那么，中国该怎么办？我们的民族产业将怎么办？比产品、比资金、比管理、比经验、比人才，哪一样几乎都没有可比性。落后就要挨打，打败对手的最好办法是躲避强烈攻势的同时，迅速让自己成长壮大起来。还是那句话：“惹不起总躲得起”，避实就虚，以守为攻。
正因如此，才有了中国政府顶着压力迟迟不开放直销市场的尴尬，才有了十年前消费投资项目的悄然引进。邓小平理论的精髓是：当统一认识还没达成之前，可以让局部先行先试。
于是，第二道墙开始垒筑，这就是抵御海外商品倾销的防洪墙。很显然，先局部培植自己的既是消费群体，也是流通渠道，同时又是投资主体的消费投资团队，然后逐步推开，才是最明智的选择。因为这既保证了内需的启动，又撬动了民间资本的板结状态，还为民族产业找到了源源不断的供血机制，可谓一举三得一石数鸟。
国际银行家废除黄金货币仅30年，美国就已透支了世界80%的储蓄，如果再不启动国内民间资本，继续让存款躺在银行里“睡大觉”，那么，说不定一夜醒来，十万亿元就变成了美联储手里的一张“白纸条”。这决不是什么“盛世危言”。因为“到今天，美国必须每天继续从世界各国人民的身上‘吸血’20亿美元的储蓄才能使美国这部‘经济永动机’继续运转。”既然中国已成为了金融寡头“最后的晚餐”，我们再不“先下手为强”，中国人民的血汗钱，真是经不起人家的一次“剪羊毛”运动。
有一位巨匠说过：“地火在地底运行，一旦爆发，将焚烧野草。野草在歌唱，在歌唱中永生。”这是来自草根阶层的歌声。他们用灵魂在歌唱，因为他们正用自己的血肉，构筑我们新的长城。这一道长城从合浦发脉，沿着北部湾一路蜿蜒，与东盟十国的万里海疆相连接，共同组成发展中国家抗击金融风暴的强大壁垒，捍卫着幸福港湾的安宁。
胡锦涛总书记指出：“广西沿海发展应形成新的一极。”“优化资本市场结构，多渠道提高直接融资比重。”国务院副总经理曾培炎强调：“泛北部湾经济合作和广西发展是很大的战略：以战略性金融，支持环北部湾区域经济发展。”
什么叫“优化资本市场结构”?什么叫“战略性金融”？以优化资本市场结构为己任，以消费投资为主体的探索者们，至此应该心领神会。
官民并举，同筑隔挡“债务货币”入侵的防火墙！
上下同心，共建抗击商品倾销大潮的防洪墙！
双重壁垒，看社会主义市场经济的固若金汤！
人民战争，祭起老祖宗留下的制胜法宝，试看天下谁能敌！！
插曲一：咸水谣
曾经对你信誓旦旦，
采一双夜明珠给你做耳环。
漂泊的我早已迷失了方向，
不知你是否一直守望在银滩？
水咸水淡冲不去相思的滋味，
潮涨潮落隔不断归家的祈盼。
忽然间接通了彼此航线，
这一艘珍珠船，
能不能泊进你的港湾？
插曲二：珍珠谣
采呀采呀采呀采，
采起了一颗颗珠蚌。
掰呀掰呀掰呀掰，
掰开了一朵朵海棠。
硬的是贝壳，
软的是心房。
吐露出大海秘密，
捧出来岁月珍藏。
珠儿圆，珠儿光，
照见月亮，照见太阳，
照见幸福的日子万年长。
插曲三：探海谣
我们是赶海的排头兵，
我们是潜海的探宝人。
在游泳中学会游泳，
在赶潮中学会平衡。
互相激励，步步攀登；
从不张扬，默默前行。
待来日痛饮庆功酒，
不枉为新世纪龙的子孙。
我们是改革的排头兵，
我们是市场的新主人。
在潦倒时不忘坚强，
富裕了不忘根本。
一起消费，一起投资；
同奔小康，共创美景。
为中华复兴千秋业，
与世界五湖四海共升平。 大型电视艺术专题片《幸福的港湾》2008年8月21日在北海市香格里
拉大饭店举行开机仪式。市人大常委会副主任顾乃峰在开机仪式上作了讲
话。市委副书记韩元利，市委常委、北海军分区政委彭巨星，市委常委、
市委秘书长廖德全等领导出席了开机仪式。
开机仪式开始，出席仪式的北海市领导和200多位嘉宾一起全场起立，
合唱《歌唱祖国》。（详见本博客首页左上角视频）
该片已于2009年8月由湖南、广西、安徽等多家音像出版机构面向全
国出版发行。窥一斑而知全豹，消费投资模式已在全国十余省区蓬勃发展，
因此都可以从《幸福的港湾》中找到自己奋发的身影和前进的脚步。
同、收回房屋：
1.承租人擅自将房屋转租、转让或转借的;
租赁期共__年
房屋租赁合同
出租方（甲方）：XXX，男/女，XXXX年XX月XX日出生，身份证号码XXXXXXXX
承租方（乙方）：XXX，男/女，XXXX年XX月XX日出生，身份证号码XXXXXXXX
甲、乙双方就房屋租赁事宜，达成如下协议：
一、甲方将位于XX市XX街道XX小区X号楼XXXX号的房屋出租给乙方居住使用，租赁期限自XX年XX月XX日至XX年XX月XX日，计X个月。
二、本房屋月租金为人民币XX元，按月/季度/年结算。每月月初/每季季初/每年年初X日内，乙方向甲方支付全月/季/年租金。
三、乙方租赁期间，水费、电费、取暖费、燃气费、电话费、物业费以及其它由乙方居住而产生的费用由乙方负担。租赁结束时，乙方须交清欠费。
四、乙方不得随意损坏房屋设施，如需装修或改造，需先征得甲方同意，并承担装修改造费用。租赁结束时，乙方须将房屋设施恢复原状。
七、发生争议，甲、乙双方友好协商解决。协商不成时，提请由当地人民法院仲裁。
八、本合同连一式X份，甲、乙双方各执X份，自双方签字之日起生效。
甲方：
乙方：
第2篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
融合市场 财富共享
2011年洪城商圈高端盛宴专题宣传片
（配音文字）
耸立在赣江之滨的滕王阁边上，有一片广袤的热土。扎根于这片热土的中国农业银行江西省分行营业部，在改革开放特别是中部快速崛起，满怀激情和责任，倾注智慧和汗水，励精图治，艰苦创业，在江南昌盛之地描绘了“客户至上、始终如一”的绚丽画卷，奏响了“大行德广、伴您成长”的华美乐章。
2010年7月，中国农业银行分别在上海、香港两地成功同步上市，创全球最大IPO。站在新的起点上，中国农业银行江西省分行营业部在上级行的正确领导下，以农总行确定的重点城市行优先发展为突破口，抓住江西经济在中部城区崛起的良好机遇，奋发图强，开拓进取，致力于成为向最广大客户提供优质金融服务的现代化全能型银行。
截至目前，中国农业银行江西省分行营业部现辖14个一级支行，5个直管二级支行，120个营业网点，是南昌金融同业中网点最多，服务客户最广的现代商业银行。
洪城支行作为江西省分行营业部的一级支行，成立于2000年8月，转眼间，已成立数十载，这是农业银行最早进入洪城大市场的金融机构之一。
这里，是创造财富和希望的地方；这里，每天都诞生奇迹与梦想！
数十载成长磨砺，而今壮志雄心。在洪城支行历届行长班子的带领下，凭着“敢为天下先”的勇气与决心，一切从无到有，从小到大，在上级行领导以及社会各界的大力支持下，硬是打拼出一片自己的新天地，其发展速度令业界瞩目！
而今，洪城支行现辖拥有1个营业部、5个二级支行、1个分理处，现有正式在岗员工110人；40多台自助设备和遍布洪城大市场的4000多台转账电话，为洪城商圈客户提供7×24小时全天候金融服务。
十年披荆斩棘，改革铸就英雄。洪城支行在区域化市场上精耕细作，在资本化运营上叱咤风云，在洪城商圈的快速发展中，巍然崛起！截至2010年末，全行总资产达59.14亿元，各项存款34.67亿元，各项贷款25.07亿元，存款、贷款余额分别是2000年的57倍和200倍，存、贷款余额和综合实力增长速度在同行业名列前茅。
十年追求卓越，业绩印证辉煌。洪城支行凭借自身经营特色，构建以洪城商圈和大型批发市场为核心的经营模式，截至2010年末，累计向商户发放个人生产经营贷款 余笔、金额达 亿元，连续十年不良贷款保持“零记录”，得到了农总行、省分行以及社会各界的广泛赞誉和好评，2010年荣获中国农业银行“第一届全国农行文明单位”荣誉称号。
十年服务为本，产品创新不止。农业银行作为机构网点覆盖全国、联通城乡的大型国有商业银行，洪城支行积极推进网点转型，不断优化业务流程，先后推出了功能齐全、独具特色的“金光道”、“金钥匙”、“金穗卡”、“金e顺”、“金益农”五大产品体系、420余项金融产品，包括91卡、温商卡，金穗支付通、个人助业贷款等业务，全方位满足洪城商圈的客户需求，为客户提供简捷高效的一站式服务。
近年来，中国农业银行江西省分行营业部党委书记、总经理陈建国同志十分关心洪城支行的发展，多次深入洪城大市场进行实地调研、考察，并研究制定了《加快洪城支行改革发展的若干意见》，大力支持洪城商圈客户做大做强，致力于为每一位客户提供完美卓越的综合化、国际化金融服务，与客户共创价值，共同成长。
风帆已高扬，起航势破浪。2011年，洪城支行将秉持“大行德广 伴您成长”的品牌理念，在加快打造优秀大型上市银行的征途上，一路奋进，勇往直前！
第3篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
遂宁市创建“中国曲艺之乡”工作电视专题片脚本
2012-06-07 08:06:00 来源: 网易新媒体(遂宁日报) 跟贴 0 条 手机看新闻
乡音寄乡情 遂宁市创建“中国曲艺之乡”工作电视专题片脚本 由电视文艺专题片《乡关何是》中的清音片段引入：故乡，是在这样的曲调中走过了记忆和回望；故乡，也是在这样的曲调中优雅转身，淡墨登场。对于故乡来说，最能记忆它过往的，是那些依然还在大街小巷拔响的琴弦，悠扬的哼唱。即使没有大雅之堂的华灯初上，就着茶香，听檀板轻响，闻乡音袅袅，浓浓的乡情便跃然于脸上 追溯遂宁曲艺之源 遂宁，位于四川盆地中部，成渝经济区腹心，自古以来就是巴蜀文化的交汇之地，素有“东川巨邑”“文贤之邦”的美称，文化底蕴十分深厚。这座拥有1660多年悠久历史的文化古城，自从她诞生的那一天起，便浸润在地道的“乡音”之中。千百年来，不管时光如何流逝，那些历久弥新的天籁之音，今天仍鲜活在这片古老的红土地上，成为街头巷尾、田间地头人们直抒胸臆的悦耳“响声”。 曲艺的“根”在基层，曲艺的“源”在民间，曲艺的“魂”在群众之中。遂宁曲艺发展的源头可以追溯到公元初年，东汉时期已达到相当繁荣的程度。1971年，在遂宁万金山附近的东汉岩墓中，发掘出一批打鼓说书俑，其生动的表情和优美的体态，表明东汉时期遂宁的说唱艺术已达到一定的艺术水平。 遂宁是中国观音文化重要的发祥地，观音民俗文化源远流长，群众根基深厚，自北宋时期便形成了一年三次的香会节。每当节会期间，各种民间曲艺表演都会粉墨登场，热闹非凡。到了清朝时期，遂宁周边已形成“九宫十八庙”。庙会期间，各地驰名艺人齐聚遂宁，表演各种富有地方特色的戏曲，莲花落、道琴（竹琴）、评书、快板、圣谕等曲艺演唱竞相争艳。 自清同治十三年（公元1875年），蓬溪县创立曲艺戏团“义泰班”后，“洋溪班”“文华班”“书乐戏班”“民盛班”等10多个曲艺（戏曲）社团相继问世，积累曲艺剧目300多个，其形式之丰富，剧目之繁多，在川中地区独树一帜。 解放初期，遂宁曲艺进一步丰富和发展。人民群众把翻身解放的喜悦之情融入到各种曲艺形式之中。四川清音、评书、荷叶、金钱板、花鼓等曲艺品种进一步发展。富有时代精神的曲艺作品，激发人民群众豪迈走向新的生活。 再现遂宁曲艺之光 悠久的历史和独特的文化，孕育了遂宁丰富多彩的民间曲艺；社会的发展和时代的进步，更为遂宁民间曲艺的发展搭建起了广阔的舞台。 二十世纪六、七十年代，遂宁曲艺进一步发展，先后产生了《拉郎配》《货郎与小姐》《兄妹开荒》《夫妻识字》《刘文学》《两把锄头》等有影响的剧目。评书、荷叶、金钱板、花鼓等曲艺品种也在各文工团获得发展，为遂宁曲艺走向繁荣打下了坚实基础。 1985年遂宁建市。在党委政府的高度重视下，全市群众性曲艺活动越来越丰富，影响也越来越广泛。目前，市内流行的主要曲种有16种,其中以唱为主的有清音、扬琴、盘子、车灯、琵琶弹唱、连宵、花鼓、金钱板、荷叶、竹琴等10种；以说为主的有评书（故事）、谐剧（四川方言）、方言相声、相书、善书、快板等6种。市曲艺家协会拥有157名市曲协会员，全市职业和业余曲艺演员共有3000多人，曲艺爱好者超过20万人。 进入新世纪，遂宁曲艺人发愤图强，勇攀艺术高峰。金钱板《训导》《回娘家》获得中组部、文化部、总政治部、广电总局主办的全国文艺调演金奖。曲艺作品《留守姐妹花》获得“中华颂”全国小戏小品曲艺大展一等奖。四川清音《广柑甜又香》获得中央电视台少儿曲艺大赛新苗奖、《天天都听村村响》获得四川省广电系统文艺汇演一等奖。金钱板《平坟风波》获得四川省首届“剑南春”杯群众曲艺大赛铜奖。这些艺术成就的取得，标志着遂宁曲艺艺术水平已经跻身全国前列。 遂宁丰厚的曲艺土壤，孕育了一大批有影响的本土艺术家。肖顺瑜，非物质文化国家级保护项目四川清音传人，她演唱的《昭君出塞》《黛玉焚稿》等清音唱段,走红全川。熊宗德，本土家喻户晓的曲艺大家，被遂宁曲艺界尊崇为“老天牌”，他在创作大量曲艺作品的同时，培养了遂宁曲艺界整两代后起之秀。冯光荣，中国曲艺家协会会员，曾任四川省曲艺家副主席，他创作的四川方言、谐剧、金钱板和曲剧，充实了舞台，保活了曲种。卢国珍，著名的四川清音传人，获得四川省曲艺大赛最佳表演奖，被誉为“川中清音皇后”。杨兴国，四川省曲艺家协会副主席，长期从事曲艺编导工作，其曲艺作品《警花花锣鼓》、快板剧《近邻》、曲剧《华灯初上斗城夜》等多次获中、省级奖励。 打造中国曲艺之乡 2011年7月，基于深厚的曲艺文化底蕴，为进一步繁荣群众文化生活，保护非物质文化遗产，遂宁市正式启动“中国曲艺之乡”创建工作。2012年3月，市委六届二次全会通过《中共遂宁市委关于推进文化改革创新，加快建设文化强市的决定》，为遂宁创建“中国曲艺之乡”注入了强大的动力。 近年来，在推进“文化强市”战略中，遂宁曲艺得到了新的发展和繁荣。遂宁曲艺人推陈出新，继往开来，取得了新的成就：车灯、莲宵、花鼓、说唱小调精彩不断；蓬莱大乐，象山花锣鼓，四川清音闻名遐迩。目前，遂宁曲艺中的雷棚评书、花锣鼓、坐歌堂等曲艺类型已经成功申报为省、市级非物质文化遗产项目，并确定了传承人，使得大批传统曲艺项目得以沿袭与传播。 遂宁在挖掘保护传统曲艺节目的同时，大力实施曲艺人才培养工程。目前，遂宁少儿曲艺艺术业余学校开设了四川清音、四川盘子、锣鼓快板、双簧、方言相声等曲艺表演课程。学员们排演的节目在2010年中央电视台举办的曲艺演出中，获新苗奖，引起中央电视台《曲艺杂坛》栏目组的关注。 深入进行曲艺理念研究。近年来，遂宁投入专项经费，整理、撰写、出版了相关曲艺著作，为深入研究遂宁曲艺文化积累了珍贵的理论资料。通过研究、整理遂宁及各地遂宁籍重要曲艺人物，抢救出了一批宝贵的艺术资料，重现了一批曾在各大比赛中获奖的保留曲目和代表遂宁特色的精品剧目，推动了遂宁曲艺文化的保护与传承。 在四川清音成为第二批国家级非物质文化遗产后，遂宁抓住契机，将地方特色文化与四川清音有机结合，打造出了遂宁特有的清音旅游品牌 “圣水莲花清音组合”。这个组合在保留传统经典曲目的基础上，融入遂宁特色文化，创作新曲目；改变“一首曲儿站着唱到底”的方式，将舞蹈动作融入清音表演中。“圣水莲花清音组合”已经成为遂宁接待旅游团队的精彩节目。
为促进遂宁曲艺不断发展，丰富人民群众的精神文化生活，市委、市政府提出：力争在“十二五”期间，培养20名在全国曲艺界有影响的领军人物，50名在省内曲艺界有影响的骨干人才，5000名业余曲艺理论、创作、演出人才；重点打造大型曲艺杂技剧目《大唐惊艳》《盛世华夏》，大型民俗曲艺川剧《采茶的婆娘烧陶的汉》，精心打磨大型杂技剧《姊妹观音》，积极参加中国艺术节、全国精品舞台剧目工程评选、曲艺牡丹奖等赛事；培育年演出收入上3000万元的骨干曲艺演出团队3个以上。 夜风飞扬，月华若霜，曲艺奏歌，绕我心梁。在遂宁这片古老而神奇的土地上，在历史久远而沉雄的回声中，有一种声音历久不衰，有一种情怀亘古难忘。在曲艺之中，我们用乡音寄托我们的乡情。
第4篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
一篇优秀的电视专题片，他应该与解说词是一种完美结合的统一体，而解说词有时甚至是整部电视专题片的灵魂，即使不看电视片它也应是一篇绝妙的文章，回味无穷。
电视片解说词收尾的写法，可以归纳出最为常见又行之有效的多种表述形式：
① 卒章显志 深化主题
《唠唠咱的庄户曲》：虽说这么个，那些个现代音乐呀，通俗歌曲呀，大伙都挺乐意听的，可俺们是真稀罕二人转那股子不隔心、不隔调、不隔音的乡土味儿。是真稀罕那股子走哪转哪没拣没挑不外道的乡土情儿。你瞅瞅，都二百来年了，可它照样活灵着俺们庄户人的血脉，活灵着俺们黑土地的精气神……
结尾处顺其自然地将电视片的主题显现出来。告知观众东北二人转之所以火爆二百年，历久不衰之道，就在于它的乡土味、乡土情，其中还渗透着庄户人的血脉，活灵活现地展示出黑土地的精气神。全片的主旨到此戛然而止，留给观众评品的余味和余音。
这种卒章显志的写作方法，是文学艺术创作中司空见惯的手法之一，但电视人拿来后，稍加调整和发挥，就变成如此贴切的与画面融为一体的生动活泼、惟妙惟肖的解说词结尾。
② 展示未来 鼓舞人心
电视作为大众传媒的佼佼者，它不仅要传递信息、娱乐百姓、服务民众，而且要有明确的喉舌意识、宣传意识、导向意识、审美意识。这就需要在撰写解说词时，有意无意地将导向渗透到字里行间，既不显生硬与牵强，又带几分亲切感和人情味，这才能成为优秀的电视解说词。
展示未来，鼓舞人心是电视专题片的重任，也是解说词要在结尾处明示或暗示观众的任务。如《中国民工潮》在这方面就有其独到之处：
好风凭借力，送我上青云。前进的道路不断拓宽，在党和政府的关心、支持和积极引导下，民工潮正在成为建设中国特色社会主义道路上一道壮观、美丽的风景线。
对民工潮的看法与评价，各有已见。不管什么见解都可以独立一词，但千百万民工对城市建设、城市繁荣所做的巨大贡献是铁一般的事实，创作者在专题片结尾处，深情赞叹农民工的贡献与创造。他们是“一道壮观、美丽的风景线”。
这一结尾真实、动人又感人。它确实反映出人民百姓、电视编导和政府机构对美好前景的乐观自信，和对农民工的高度评价。
③ 饱含哲理 发人深省
哲理，就是对宇宙人生的原理的深刻认识。这种认识必须通过对事物敏锐的观察、对生活深刻的感悟、对社会人生深度的洞察，才能迸发出思想火花，并熔铸、升华出一种理性的思考与认识。
解说词哲理的智慧之光，对观众认识社会、领悟人生真谛、提升思想品位有所启迪。电视解说词的结尾，能运用饱含哲理的语句，将是开启发人深省的钥匙。
《雕塑大师刘开渠》：作品，是他生命的一部分，是他精神的寄托，是他形象的再现。雕塑大师的作品，他的理想、志向、情操，都融合在其中，这就是雕塑大师的雕像。象泥土一样质朴，象石膏一样洁白，象白玉一样坚贞，象青铜一样永恒。给历史造碑的，是人，给人造碑的，是历史！
这部《雕塑大师刘开渠》的解说词结尾，充满哲理意味，读之隽永含蓄、余味无穷、启人心智、引人深思。让观众看片时观之有所得，听之有所悟，进而去思考、领悟历史与人生、人生与历史的深层互动关系。
④ 委婉含蓄 余韵悠长
清新淡雅、委婉含蓄，是诗词歌赋创作极力追求的一种技巧、一种境界，也是一种艺术追求。含蓄，即用最有限的语言去追求无限的意趣。
在解说词写作上，特别是结尾收官处应用委婉含蓄的笔法，就会营造出余韵悠长、言有尽而意无穷的传播效果。
如《庐山之“不识庐山真面目”》的结尾：
他们仍然“不识庐山真面目”。其实，庐山美就美在看不清它的真面目。人们总是特别钟情于云中看山，雾里看花，月下饮酒，酒醉吟诗，这些朦朦胧胧迷迷幻幻的意境。
庐山留给人们的，正是让人品尝不尽的朦胧美。
朦胧美、意境美，是所有艺术创作共同的追求。电视解说词写作并不刻意追求此种表现手法，但借用它的表述方法，恰到好处地撰写出庐山美景之真谛，和庐山魅力久存人间的奥秘，别有一种韵致与风情，令人耳目一新。艺术创作是一脉相承又一脉相通的，解说词结尾的写作之法同样千差万别，千人千面，这才是富有个性的创作之法。
⑤ 首尾照应 浑然一体
电视解说词的写作应尽量弥补画面的缺撼，在结尾处更要观照前后,气韵贯通，用首尾照应、水到渠成之法，让整部作品回转圆通，一气呵成，浑然一体，给观众留下深刻难忘的印象。
如前所述，陈汉元先生撰写的《话说运河》的开头是如此之精彩和美妙，到结尾处，即31回《另起一行》中解说词不但紧扣画面，紧扣主题，而且回应开头，首尾圆合，上下贯通，行云流水般地开掘出运河人、运河事的内在美：
长城这阳刚的一撇和运河阴柔的一捺，组成了一个伟大的‘人’字。为了对得起先人，为了对得起后人，为了对得起生活在运河两岸的今人，让我们都来尊重‘人’，维护‘人’，都不要愧对这个顶天立地的伟人，一切都在于人。
解说词在结尾处反复赞叹长城和运河组成的大写的“人”字，可谓一叹三咏，有着强烈的感染力和感召力。创作者的生花妙笔，将《话说运河》的人文美与人性魅力表现得感人至深。解说词和画面的有机结合，视听语言的和谐统一，留给观众久久的回味和思考。“收处作回顾之笔，兜裹全篇，恰与起笔倒入者相照应，最为整密可法。”
⑥ 画龙点睛 拓展思路
电视解说词结尾处要概括和升华主题，要挖掘出电视画面的内在含义和节目的含金量，就必须要有点睛之笔。“尾声以结束一篇之曲，须是愈著精神，末句更得一极俊语收之，方妙。”
在创作构思解说词的结尾时，要精心策划，反复推敲，精彩落笔，才能真正写出有水平、有品位、有格调的画龙点睛之笔。
如《中国人的饮食世界之二“亲亲合欢”》的佳构妙言：
在其乐融融的氛围中，沟通、理解、信任、友谊都得到催化和升华。中国人饮食世界的凝聚力和亲和作用，才是中国饮食文化的真谛和精髓。
中国人的美食讲究色香味俱全，可谓秀色可餐，但中国饮食文化的博大精深，画面是很难表达的，就得靠解说词来点化、点题。点睛之笔在这里起到了拓展观众思路，传递有效信息的作用。几句平实质朴的话语，一语道破饮食文化的真谛和精髓，真有“文似看山不喜平”的峭收之妙。
⑦ 留下悬念 引发思考
在各类电视节目中，编导千方百计要抓住观众的视线，扣住观众的收视兴趣，必须刻苦钻研观众的收视心理和收视状态，有的放矢地在结尾处做足文章、做好文章。
各种各样的收官之笔，可谓各臻其妙，独有其招，而留下悬念，结下扣子，吊起观众的收视欲望，让观众在节目进程中，一一破解其中之悬念，一一解开其中之结扣，岂不兴味盎然？这种解说词的撰稿方法不失为最佳选择之一。
如《商战》之《烽烟突起》：就在六大商场打得热热闹闹不可开交的时候，郑州一批中小商场、专业商场也竞相加入竞争行列。郑州商界由此陷入了全面的公关大战、价格大战、服务大战、环境大战。欲知公关大战如何？请您继续收看连续报道《商战》。
《商战》每集的结束语，均借用章回小说的手法，引领观众欲知后事如何，且听下回分解，以此牢牢抓住观众视线，让他们欲罢不能，放弃不舍。在追循声画之踪时，自然而然地进入深层的同步收视，启发观众的参与、思考，使观众获益良多。
⑧ 诗文作结 简洁凝炼
解说词写作必须遵循准确、简洁、凝炼的原则，注意其配合性与非独立性，才能长驻视屏。在创作中，调动一切可利用因素，去挖掘画面内涵，交代画面尚未交代或不善于交代又必须传递的信息，才能真正为电视节目的精品制作服务，这是解说词的生存发展之道。
电视解说词为观众提供画面之外的大量鲜活有用的信息，起到美化、扩充、延伸画面内涵，深化、升华、概括画面主旨的作用。而利用以少胜多，内涵深广又广为传诵的诗词歌赋的经典名句，作为解说词的结语，那是妙不可言的。
例如《毒祸》：
今天，中国政府销烟禁毒的决心和措施，正在续写着中国近代禁烟史的新篇章！借问瘟神欲何往，纸船明烛照天烧！
专题片借用诗文作结，显示出其高度浓缩、简洁、凝炼的风格。在这里重复啰嗦和喧宾夺主都是观众所摒弃的，我们力荐解说词写作，尤其结尾之处，能借用名家大师之言为我所用，起到以少胜多、以一当十的传播效果。当然这一切都应围绕画面来铺开，不然就是陷入掉书袋的泥坑。
⑨ 言简意赅 精辟透彻
解说词写作要求精炼、精到，进而达到言简意赅的水平。因为解说词写作具有很强的交流性、对话性，可以说是面对面与观众进行各个层面的信息交流、情感互动。
这就要求我们在撰稿时要有很强的传播意识，力避自以为是、盛气凌人，必须亲切随和，又尊重观众，才能使信息传播链条畅通无阻地到达目的地。
如《和平：使沙漠变绿洲》的结语：
因为两个生活在沙漠里的民族都有着一个共同的寓言，这个寓言是他们的祖先留给他们的寓言，这就是——战争能够使绿洲变成沙漠，而和平将使沙漠变成绿洲。
如《八千里路云和月"风土》：热河不长，它是我国最短的河，但遗恨很长，源远流长，直到现在。
上述两例都是言简意赅、意味深长的解说词结尾之佳作。它真正做到了“意则求多，字惟求少”的语言表述准则。这里传递出的信息内涵无比丰厚深刻，又精辟透彻。
⑩ 着眼写人 情深意长
镜头对准人，对准普通人，是当今电视创作的指南。而解说词写作也必须对准人，对准人的生活、生存、生命，因为每一个人都是一部活动的现实生活影像，也是一部活动的历史。
电视媒介在人们心中有极为重要的作用，主要一个原因，那就是：人。它写人，影响人，关注人，而且通常只有当它对人有影响时，电视屏幕才能活起来，才能立起来。在撰写解说词时，同样把焦点对准人，着眼写人，这其中编导的情感与思想的渗入，是至关重要的。
例如《长征——生命的歌“大别山之魂”》就用浓墨重彩写人，写红二十五军政委吴焕先烈士：
吴焕先走了，什么也没有留下。他没有亲人，他所有的亲人都死在那难忘的岁月。他更没有财产，因为连他自己都属于人民。但是，他留下了自己的名字，留下了一条用鲜血浸透的道路和一座永存千古的大别山！
解说词的结尾处，英烈吴焕先的崇高心境，灵魂光辉，在观众眼前熠熠发光。编导融情于叙，在人物身上融进情感和思想，把观众带进情深意浓的思想境界、艺术境界和审美境界中，感受到内心的强烈震撼与感动。
第5篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
〖大型电视专题片〗
中华民间艺术瑰宝之
【鲁 锦】
片长：
15"
风格：
典雅唯美，淳朴自然。
概述：
鲁锦在中国服饰文化中占有举足轻重的地位，她历史悠久，博大精深，是当之无愧的中华民间艺术之瑰宝。围绕鲁锦主题，特别展开的此项摄制工作，将是一个充满荣耀而又艰巨的过程，因为鲁锦不只是山东的，更是中国甚至世界的。鲁锦文化是民族文化中不可分割的一部分，此片将不仅承载发扬地区民间文化的重大使命、还将对促进民族遗产的继承和发展，起到积极作用。
这部专题片将突出两大艺术特点：一、视角。民族的即是世界的，以整个鲁锦产业发展的现实高度，围绕鲁西南地域风貌，以鲁锦重要产地鄄城县为表现平台，追溯历史，深刻挖掘并展示鲁锦特有的文化积淀，结合当今发展成果，感触鲁锦艺术魅力；二、方式。全片采用纪实性镜头语言，辅以艺术化主题创造，旨在还原鲁锦作为一种民间手工艺品的生产环境和细腻过程，结合鲁锦特色，一方面突出淳朴的乡土气息，另一方面则以民族服饰文化遗产的宏观姿态，给此片注入更多历史元素和典雅唯美的感情色彩。
分镜头脚本
第6篇: 威海市安全生产法电视知识竞赛专题片
电视专题片（资料整理）
一、电视专题片的分类
知识：电视专题片的类型：
1. 从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；
2. 从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；
3. 从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
二、电视专题片画面拍摄
总结：拍摄电视专题片画面的任务：
1、制定拍摄方案
2、拍摄优美的画面
3、拍摄真实的画面
4、细节画面的拍摄
5、偶发事件的拍摄
6、现场同期声和采访同期声的记录
7、拍摄足够的画面素材
一、电视专题片的定义
电视专题片是运用现在时或过去时的电视叙事方式，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，是创作者直接阐明观点的纪实性影片。
二、电视专题片的特点
电视专题片是介于电视新闻和电视艺术片之间的一种电视形态，要求既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。
二、电视专题片的分类：
①从风格上可分为纪实性专题片、写意性专题片和写意与写实结合的电视专题片；②从内容上分为形象（城市、单位、产品）专题片、人物专题片和事件性专题片；
③从文体上可分为新闻性专题片、纪实性专题片、科普性专题片与广告性专题片。
不管是创作哪种类型的电视专题片，方方面面都会有一些特定的要求，如：好的选题、精彩的拍摄、感人的细节、准确的解说、优美的配音、流畅的剪辑等等因素。在电视专题片的实体元素中，画面毋容置疑的成为电视这一视听艺术的首要因素，因此，画面的拍摄就显得尤为的重要。
一、制定拍摄方案（撰写一个好的角本）
首先展示影片的原始拍摄计划。
当某一单位确定拍摄一部电视专题片之后，首先考虑的就是制定拍摄方案或撰写电视脚本，因为电视脚本是电视专题片拍摄的依据。如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，工作效率降低。所以，拍摄电视专题片，制定拍摄方案或撰写脚本应该是工作的第一步。需要注意的是：电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章。撰写人要有编导能力，要熟悉和掌握拍摄内容。
什么地方应该是画面加解说，什么地方用采访同期声，什么地方展开抒情用优美的画面配音乐，什么地方为了突出重点，画面上叠字幕等等……，撰写电视脚本实际是撰稿人对整个专题片的总体设计（俗称纸上编），单看电视脚本的解说词，好象不是一篇完整的文章，当同画面、声音、字幕融合在一起时，它就成为一部优美而完整的电视作品了。
有了电视脚本也就有了总体设计，但还应该对脚本改写成分镜头脚本。所谓分镜头脚本，就是对整个专题片分成多少个镜头，每个镜头对应表现哪段文字，内容包括拍摄场景，每一个场景所涉及到的内容。
二、拍摄美丽的画面
电视专题片的画面拍摄作为专业摄像员是非常讲究的，资深摄像员每到一地，不马上拍摄而是踩出多个点，确定最佳机位。这就和我们前面讲到的构图、拍摄角度有了密切的关系，这些我们就不再重复。
除此之外，我们在拍摄中要注意的是：
1.光线的处理：包含自然光和人工光。专题片和新闻对光线的要求是不一样的，新闻往往对光线的要求不是很讲究，只需要有足够的亮度就可以了（新闻灯的特点），专题片则要求光线比较讲究，这样才能拍摄出美的画面来。
自然光：早晨、上午和下午、中午、傍晚；
色彩的还原，也就是要选择正确的滤色片，调整好白平衡。在处理画面的色彩上，根据片子的要求和人们的喜爱确定色调。（以往有一种说法是我们中国人和亚洲地区的人民常喜欢冷色调，即偏蓝色，欧州西方人喜欢暖色调，即偏黄色）。
特殊天气的拍摄：
雪天（反光率高，注意控制曝光量，减1-2档）
阴天（选择色温较高、光线较暗的地方调整白平衡）
雨天（注意雨线的表现，选择逆光、侧逆光或暗背景）
雾天（一定要选择前景和暗背景，很容易曝光过度，要控制好曝光量）
日出和日落的拍摄：色温5600K，可用浅蓝调白，呈橙红色。
人工光：全景画面中光线表现的重点是人物的全身形态及动作；中景画面中光线表现的重点是人物上半身形态和动作同，以及两人或多人交流时所处的相互位置；近景和特写景别中光线表现的重点是人物的头部轮廓和面部层次以及其他主要细部的结构和质感。
三点布光：专题片所包含的主要元素：人物采访（自然光下，选择背景较暗的场景）→要求三点布光。
主光-作为现场环境中人物主要塑形光，必须是现场光源特性的再现；辅助光-一方面可以柔化人物身上和脸部的阴影，形成丰富的影调层次，另一方面，辅助光与主光在人物身上形成不同的光比，表现了某种特定的光线特征；轮廓光-的主要任务是把前景中的主体人物从背景环境中区分出来（画面有层次感）。
2. 要求画面要稳，拍摄高水准的电视专题片，原则上要求画面一定要稳，一般离不开三角架（国外专业人员都有使用三脚架的习惯）。在镜头的推、拉、摇、移中要稳，避免晃来晃去。为了让观众看清画面的内容，画面必须有起幅落幅，也就是说让观众在看画面时，感到有开始、有过程、有结束。不管是拍人物还是拍风景，要特别注意画面的构图，要按黄金分割法构图，景别的处理也要得当，前期的拍摄要为后期编辑打下基础。
三、注重画面的真实性
电视专题片要求“真实地再现真人真事”，也就是说真实性是电视专题片的本质特性。在前期拍摄的过程中，拍摄者（摄像师）应该根据事先确定的主线（主题）进行取舍，选择一些与主题密切相关的事件，抓住富有揭示意义和价值的镜头，对一些必要的事件进行深入地拍摄，用画面反映拍摄对象的内部世界，表现事物的独特个性。从拍摄角度出发，我们应该注重两个方面的真实：
一是主观真实，主要是指专题片作者对现实和人生的思考和观察方式，作者在片子中流露的情感。专题片在传递信息的同时，也在表达作者的态度和观点。成语“仁者见仁，智者见智”便是印证。但是我们所流露出的情感必须是发自肺腑的真情实感，是被拍摄的内容所感动的情感的真实表现，只有带着真实的情感才能够拍摄出更加真实、感人的画面。
二是客观真实，就是说，专题片中画面传递的信息必须是真实的，哪怕是一些画面的再现，也必须符合现实规律，是现实生活中可能存在的事。包括时间和空间。
真实是电视专题节目的生命，电视专题片所反映的生活内容必须以客观事实为其直接原型，同时应尽可能在保持原有生活内容感性真实的基础上努力表达出蕴涵在生活内容中的本质真实。尽管电视专题片在表现手段和方法上有较多的艺术创造，但无论是纪实还是表现，长镜头还是蒙太奇剪辑，现场声还是解说词，都只是创作者对现实的物质存在进行艺术描述时，所采用的组织类型和方法。我们在拍摄实际生活和实际生活中的人物及其相互关系的画面时，不应失去它的根本属性——真实性。因此，我们在拍摄的过程当中应牢记拍摄真实的素材，讲述真实环境中的真人真事，决不允许弄虚作假。
四、注意细节画面的拍摄
所谓细节画面，是指在电视屏幕上构成人物性格、事件发展、社会情境、自然景观的最小组成单位。社会情境和人物性格的完整屏幕体现，往往是由许多富有生命力的细节所组成的。细节画面在述事、写人、描景、状物等各方面都有不同凡响的表现力。
电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片只是干巴巴的说教，画面平平淡淡，就不会吸引观众的视线，也就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意细节画面的捕捉。以达到以小见大的效果和画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。细节虽然是局部的（或叫特写），但细节的积累却具有宏观的、惊人的效果。在专题片的拍摄中细节画面还具有对揭示主题有最大的视觉价值、刻画人物性格、揭示人物心态、传达情感的力量、构筑全部作品、展示人物关系等作用。
因此，我们说电视专题片要想吸引观众，表现环境特征和人物性格，主要是靠细节。一部专题片如果没有让人印象深刻的细节画面出现，这部片子的拍摄就不能算是成功的。
我们在电视专题片的拍摄过程中首先要清楚作品要表现的主题，然后要格外注意以下几个方面：
①要对拍摄现场进行仔细观察，不要只把目光盯在主体身上而忽视周围事物的存在，在平凡的事物中发现不平凡的东西，捕捉具有典型意义的画面细节，努力做到“人人心中所有、人人笔下所无”。
②要把握好拍摄的瞬间。面对纷繁复杂的大千世界，镜头要对所看到的事物进行筛选、分析、辨别、判断，抓住最有代表性的一瞬间，从所记录的一个点、一个局部来反映全局，使观众从表象看到内涵，看到人物的性格、追求，看到心理活动、感情波澜等。
③寻找具有强烈视觉冲击力的细节画面。瞬间视觉形象强化视觉冲击力主要是从受众角度考察画面给人的视觉感受。摄像师在拍摄的过程中，要努力追求给人的视觉以新鲜、独特的感受，产生一种启动视觉神经的强刺激，以期引起观众的注意。细节画面的共同特征是能够抓住最有个性的人物，选取最为动情的镜头，表现最有说服力的场景，从而成为一个事物的象征。
五、重视过程及偶发事件
电视专题片中最重要、最生动的部分就是事件的过程，没有过程，就没有了魅力，情节就很容易发生断裂。尽管电视艺术缩短了现实生活当中的时间，观众想要看到的是一个完整的过程而不只是一个简单的结果，尤其事件类专题片对整个过程的展示就更加重要。拍摄过程可以从以下几个方面着手：
1.对拍摄的内容要十分熟悉，对拍摄什么，如何去拍摄，摄像师在开机前一定要做到心中有数，只有这样才能向观众交代清楚你所要表现的画面内容，才能够组织有说服力的画面语言，才能够让观众看得清、看得懂；
2.对过程的拍摄要打好提前量，拍过程的关键是要赶在事件发生的前面，而不要等事情发生过了再去拍。拍摄时要做到提前开机，延后关机，特殊情况不关机。
3.对过程的展现要调理清楚，拍摄时要交代好因果关系，画面语言要有条理、符合逻辑，要让观众能够看得懂。
4.合理使用长镜头，长镜头是纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感；长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。由于镜头不断，所以长镜头有比较强的真实感；同时延续时间较长，因此能够比较完整地记录生活的原生态。因此，在拍摄过程中适当的拍摄一些长镜头，对专题片的创作是有很大帮助的。
5.在保证过程完整的情况下要力求简洁，我们强调拍摄过程并不是说无论什么素材都去拍摄，应当在保证全面的情况下最大限度的减少拍摄的时间，这样我们既省时、省力又节约成本，同时也为后期的工作减轻了不小的压力。
此外，我们在拍摄的过程中还有一点要格外关注，那就是对偶然发生的事件的拍摄。在拍摄过程中随时会出现事先估计不到的意外情况。在拍摄时，环境中常常会出现新的东西，这些事先根本没有预料的东西，往往是最可贵的，往往会成为一部片子中的精彩内容。
除了要拍摄好有利的偶发事件以外，我们还要处理好一些不利的偶发事件。在专题片的拍摄中，拍摄现场常常会突然发生变化，使得预先制定的拍摄方案无法进行的尴尬情况，这就要求我们在拍摄过程中要有随机应变的能力，遇事沉着冷静，随时能够掌控大局。
六、注重同期声的记录
所谓同期声，在视听艺术中是指拍摄画面的同时，记录下来的原始声音。一种是画面人物所说的话，以及画面中客观物体发出的原始声响，我们可以称它为现场同期声；另一种是根据内容需要，对人物进行的采访，我们可以称它为采访同期声。
（一）现场同期声
电视专题片在拍摄画面的过程中通过对现场声音的同步记录录，建立了声音形象。这一声音形象，拓宽了画面空间的结构，渲染了画面的热烈氛围，使画面充满活力和生机，使画面所要表现的内容更加具体，还能够产生一种强烈感染力的美学效应。
（二）采访同期声
采访同期声在电视专题片中使用率很高，它是采访者根据事先做好的采访提纲，和被采访者交流，让被访者针对某一话题直接说话，达到与观众交流的很好办法。它还可以减少电视旁白的使用，使电视节目更客观、更生动。在拍摄采访同期声画面的时候，我们要注意以下几点：
1.构图，构图的实质所在就是要使电视机前的观众，充分了解画面要反映的内容，使画面富有艺术魅力和形象表现力，提高形象的艺术感染力；
2.角度，采访拍摄都以人物为主体。拍摄时，要拍出被摄对象的特征。生活中人们观察某一个感兴趣的物体时，总是从不同距离、不同角度来看物体的各个方面，从而对该物体建立起完整的清晰的印象，达到最佳的视觉效果，采访镜头画面也是这样。
一般在节目的开端使用中景，因主持人需交待采访内容的环境和被采访者的关系。然后，把镜头推向近景（被采访者）；近景画面能充分表现出人物面部神态和情绪、刻画人物性格特征。人物的喜、怒、哀、乐等各种神情，被清晰地呈现在电视屏幕上。其次近景画面又能拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生一种交流感；特写镜头是在近景的基础上又进一步的景别，是让观众逼近画面对象，窥察细微的表情或细部特征，在屏幕上可以造成强大而清晰的视觉形象，得到突出和强烈的效果。我们在采访中，常遇到这样的动人画面，如亲人久别重逢，交谈中人物激动或悲伤的场面，这时一般情况应采用特写。
3.方向，在拍摄采访画面时，拍摄方向的选择应注重被摄人物的特征，所以，拍摄角度以正面和前侧方向为宜。正面拍摄有利于表现主体的正面形象，还会给观众以安定、庄重、肃穆的感觉。但正面拍摄人物要特别注意对象的外形特点（是否有缺陷，如果有应避开）这个因素。前侧方向拍摄既能表现对象的正面特点，又能再现出对象的部分侧面，并且改善了正面构图的平淡和呆板。同时，也符合现实生活当中人与人交流的自然状态。侧面和背面拍摄角度，画面不利于被摄主体与观众之间进行交流，所以，除特殊需要以外一般不提倡在人物采访拍摄中使用侧面和背面角度拍摄。但是，对于过渡镜头（如反打）的拍摄是非常必要的。
4.高度，在采访拍摄时，一般情况下，我们都会采用平拍角度拍摄采访对象。因为平拍比较符合人们正常的视线，有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受。同时，平拍还有助于主体画面能够更多地挡去背景中的杂景，从而突出主体。
由于仰角度和俯角度不符合观众的视角效果，除非是特定的场景和特定的艺术表现方式，除此之外，一般不用于采访拍摄中。
5.光线，顺光拍摄能使被采访对象表面均匀受光，有平和、高雅、明快的视觉效果。侧光拍摄能表现人物的形体动作，所形成的光影强烈对比，能够加强人物动作的力度，所拍画面会显得棱角分明、个性突出。以上两种光线是较为理想的拍摄人物采访时的光源。因此，在人物采访拍摄中应尽量避免逆光和顶光拍摄，因为逆光处在被摄体背后，物体正面处在阴影之中，背景与主体画面形成高反差。当然，为追求艺术效果和特定条件下也可用逆光拍摄，但必须采用手控光圈来控制曝光量，同时可采用反光板、灯光等进行补光，以获取最佳画面。顶光的光线几乎垂直于地面照射，照度强、反差大、被拍摄对象不能表现出主体感和质感。同时，眼、鼻、下巴下方阴影较大，有丑化人物的感觉。
6.镜头、光圈，在人物采访拍摄中，尤其在背景杂乱无章时，我们最好使用长焦距镜头或大光圈。镜头焦距越长，景深越短。得到的画面主体清晰、背景虚化，被虚化的背景与景深范围内的主体形成鲜明的对照，当观众观看这种画面时，视线就会自然地落在景象清楚而明显的主体上；光圈越大，景深越小；反之，光圈越小，景深越大。在采访拍摄中，要想取最小景深的最简单方法是使用大光圈，它能使环境虚糊、主体清楚，这样可形成强烈的虚实对比的手法。
获得大光圈、小景深的方法：①根据光线强弱，选择滤色片，使光圈最大；②如果光线太强，可调整电子快门，使速度变快，实现大光圈。③从室外转移到室内，或从阳光下转移到阴影下，或选择拍摄时间在上午九时以前和下午三时以后，这样可获得最大的光圈值。不管是使用以上哪种方法，都必须使用手动光圈，以控制曝光量。
七、注重素材的全面性
一部专题片需要大量的画面素材，为了避免在后期编辑的时候出现“无米下锅”的困难局面，我们在前期拍摄时一定要尽可能全面的拍摄画面素材，一定要牢记在不求他人帮助的情况下，我们自己拍摄的画面素材就可以足够的完成计划的专题片。当然，我们强调画面素材的全面并不是没有目的的胡乱拍摄。而是需要我们有选择的拍摄，确保拍摄的每一个画面后期都可以使用。
拍摄风光类的专题片时，我们要全方位的展示主题，既要突出地域特色又要力求新颖，既要气势磅礴又要细致入微，既要紧跟时代又要注重历史。用唯美的画面来吸引和感染观众，这就需要我们深入了解拍摄地点的特色，熟悉地域、自然条件和社会环境，认真观察该地区的自然风貌和人文景观、独特的风土人情和风俗习惯、独特的历史内涵和文化形态等。然后用全面的素材，让人观后耳目一新。
其实，无论拍摄哪一类型的专题片要确保画面素材的全面性都需要我们认真思考，仔细拍摄，用最有效的方式把信息传达给观众，然后为这种方式拍摄和收集素材。如：涉及到“统计数字和增长速度”方面的内容，采用数据、图表就可以将许多文字表达不清的内容，用简单明了、形象直观的图形数据表达出来，不仅形象化，还丰富了片子的画面形式。这时候需要拍摄和收集数据图表类的素材；涉及到为自己的主题提供论据的时候，一些法律条文、政策法规、合同文件等材料则有很好的效果；还有一些专题片中经常会提到过去的一些重要场景、重要人物、重要事件，但由于当时条件的限制，没有视频资料，或当时的视频资料信号质量差，这时就需要借助图片来弥补缺憾。总之，为了更好的制作一部专题片我们要开动脑筋，千方百计的拍摄和收集全面的、高质量的画面素材。
八、其它要注意的问题
我们上面介绍的只是一些拍摄专题片画面时要注意的主要问题，还有一些其它的问题同样值得我们去注意，比如说很多时候我们为了拍摄优美的画面，或者是要想画面语言更加丰富，我们要进行场面调度（一为摄像机的调度，二为被拍摄对象的调度，主要是被拍摄对象的站位以及行动路线）；再比如说转场画面的拍摄，很多时候，场景的转换不是后期编辑出来的，而是前期拍摄画面时有意而为之，这就要求我们摄像师也要熟练的掌握后期编辑的方法和技巧，加强编辑意识的培养。
总之，电视专题片的创作涉及到方方面面的的因素，画面的拍摄只是其中的一部分，也是非常重要的一部分，正所谓“皮之不存，毛之焉附”。没有丰富的画面就不能创作出有思想、有内涵的电视专题片；没有好的画面，就无法创作出一部好的电视专题片。我们只有认真吃透片子的主题，以高度的热情、强烈的创作欲望和娴熟的拍摄技巧，才能够拍摄出理想的画面，为创作一部好的电视专题片打下坚实的基础。